文／朱嘉雯

林語堂創作《京華煙雲》可說是深得《紅樓夢》的精髓，小說第一章即點出清末最大的動盪便是庚子拳亂，這個特殊的時間點，及其時代的氛圍，確實距離林語堂的生活毋寧是比《紅樓夢》更為貼近的。

至第二章，作者立即將幼年時期的女主角姚木蘭推向了被拐賣的命運，令人聯想起甄英蓮的處境。而且這一切都得從故事裡的第一個「夢」說起。而藉由「夢」的鋪敘，以進入小說主題，這也可以說是林語堂對於《紅樓夢》的致敬。

話說姚太太先是向她的丈夫姚大爺說了一個昨兒晚上作的夢：

在夢裡只記得她在山谷裡走，一條寬大的溪水在山谷中間流，另一邊是一帶樹林子。她那時拉著莫愁的手，她覺得聽見木蘭叫她。她忽然想到木蘭沒有在她身邊，似乎好幾天沒見到她了。最初木蘭的聲音似乎來自樹頂上，在她轉入陰森森的樹林時，發現好多小徑都阻塞不通，正不知如何是好，又聽見木蘭喊叫，聲音清楚可聞，但是軟弱無力……

她把莫愁留在岸上，自己在清淺的激流中涉水過去。忽然一股洪流冒起，使她腳下懸了空。一驚醒來，原來正躺在旅店裡的炕上。

這個夢，顯然蘊含著深意，木蘭既是無意間離開父母，到了一個現實生活的對立面，卻沒有任何痛苦與危險，只是找不到大人，而自顧自地摘花兒。那些花兒也許暗喻著在人生意料之外的一片風景。

而木蘭的未來命運，已由姚太太的夢境提出暗示，這一段情節也頗似《紅樓夢》第五回，賈寶玉夢中遊歷了太虛幻境，隱約看見未來人生的險途與坎坷，同時作者也藉此預告了眾金釵日後的生涯與結局。寶玉在夢中險些失足！而姚太太也是及時驚醒。兩場夢境都是起著暗示的作用，然而該發生的一切，在夢醒之後，將繼續沿著命定的路線發展，半點不由人。

這樣的寫作與思維，從《紅樓夢》一直貫穿到《京華煙雲》，亦足可以證明，林語堂對《紅樓夢》原著精神的掌握，以及進一步地詮釋文本的功力，同時我們還應該重視他將經典重新轉化，並予以成功改寫的創作實力。