文／邱再興  圖／圓神出版社提供

我從一九八六、八七、八八這三年開始收畫，那時候工作非常忙，我的公司很小卻要做整個東歐的生意，各種生活壓力都很緊繃，唯有兩件事可以抒壓：一是宗教，另一件事則是藝術。

我感覺工作壓力大的時候，就會跑去畫廊看畫；在台北就在畫廊看，在柏林就去博物館看。不論看了什麼作品，心情總會得到很大的平靜。我的好奇心很強，一件東西看久了，我就開始當成正經的學問去研究，開始讀很多藝術相關的書，對這個領域有所了解，便開始買畫。

我買畫都是憑直覺，沒有什麼特別的原因。而且我的直覺算不錯，都買到不錯的作品。九○年代左右，只有一些老畫家的作品，像李石樵、張萬傳等，第一代的油畫家。這些老畫家的畫在九○年代被炒得太高，我在國外看了很多當代的藝術品，可是在台灣並沒有太多當代的作品，大多還是停留在厚重的油畫、印象派的作品。因為價格太高，我並沒有收太多台灣老一輩畫家的作品。

當時台灣所有的畫廊都賣老畫家的畫，作品風格十分類似。相較於老畫家被炒作，台灣年輕的畫家從學校畢業後，他們的作品因為價格便宜，畫廊沒有抽傭的利潤，於是大部分畫廊都不賣年輕畫家的作品。

贊助年輕畫家

後來，有一家藝廊的謝小姐想要代理銷售台灣當代的藝術家作品，她找我合作，我研究了一下，覺得這些年輕人的作品十分新鮮，很有潛力，於是投資了謝小姐主持的畫廊。我知道這些年輕畫家需要過日子，因此首創台灣的藝術家經紀制度，我們每個月資助畫家數萬元的生活費，一段時間後就在我們的畫廊展覽，我直接第一手收購他們的作品。

全台灣一直到現在，也沒什麼人用這個模式在經營藝術家。

我買畫也沒有想過會不會賺錢，因為我的動機不是投資，如果為了賺錢，我努力去買市場最紅的作品就可以了，或是我根本回頭去做科技業反而賺得更多；買畫只是純粹喜歡而已。我至今買的畫作，一張畫也沒有賣過，知道昔日購入的這些年輕畫家的作品，現在都價格不斐，心裡覺得有些安慰，證明我的眼光還不錯，挑到了好作品。賺錢與否並不重要，重要的是那時候買畫主要是幫助新的藝術家，就算賠錢也沒關係。

事實上，我剛開始買畫並不是買當代作品，而是國畫。我對國畫比較了解，像張大千、溥心畬、黃君璧我都有收藏，尤其我很喜歡溥心畬的作品，他的作品有很濃厚的古代文人氣息。九○年代初期，我才漸漸轉移注意力到西方當代畫作。

別人看畫會講筆觸、色調什麼的，我沒有想這麼多，純粹就是能跟自己心靈產生共鳴的就會收。當代的美術作品常以怪異著稱，有些是奇醜無比，但我也還是買了，當作一種學習。藝術不只有古典畫作那種美的形式，還有不同的可能。

開私人美術館

畫收得多了，本來動念只是租一個空間放置自己的收藏品，但與其放著自己欣賞，不如對外開放，於是我規畫在北投成立一家美術館。我不跟政府要補助，一切靠自己，什麼事都由自己掌控，並沒有什麼困難，唯一的困難可能是來館的人數不夠多。因為不是營利性質，所以我不做廣告，就連北投周邊社區的人都不太知道這家美術館，但我們的展品都是精挑細選，完全不比台北市立美術館遜色。

我都挑別人沒做過的事來做，這樣成就感比較大，一樣是經營美術館，沒人做錄像展，八年前由我們的美術館開始做，而且是向全世界徵件，已經具有國際知名度了，今年也有兩百多件。

不只錄像展，我也跟馬水龍老師合作辦理「春秋樂集」，這也是很少人會支援的藝文組織。

春秋樂集對台灣當代音樂有很大的影響，以前因為很多台灣的作曲家沒有地方發表曲子，一畢業就轉業。馬水龍找我來做這個，相較於其他的藝術類別，雖然大環境不好，但不管是繪畫、文學，還是有交易、發表的管道。音樂則不同，一個作曲家沒有樂隊幫你演奏，你的曲子就沒辦法發表。所以馬水龍找我一起來做這件事。

這個藝文組織把台灣作曲家的風氣做起來了，過去的藝術表演需要音樂，大多都是直接用國外已有的音樂，但後來因為春秋樂集的支援和培養，台灣的作曲家也受到重視，慢慢地有不少邀約，連中國都很佩服我們這套培養人才的方式。

我做這些事的成就感就在於：把一個冷門而重要的事，一步一步慢慢做起來，一點一點累積影響力。

春秋樂集在一九九八年得到文建會文馨獎的特別獎，後來，我們基金會又陸續於二○○○年和二○一三年再得到文馨獎特別獎。我以為這個特別獎已經夠特別了，沒想到二○一四年，邱再興文教基金會又再得到台北文化獎的肯定，我覺得很意外，原來我和同仁這些年的默默付出，還是有人注意到，也真的在台灣社會發揮正面的影響了。

每個人要盡力在生前努力，但不要在死後把這些成果變成他人的負擔。我看得很開，我的下半輩子能一直做自己喜歡做的事，而且做得還不錯，我認為這樣就已經夠幸運了。畢竟我覺得快樂的事，別人不見得也有一樣的熱情。

（摘自《捨得：電子業先驅邱再興的事業與志業》，圓神出版）

作者簡介

邱再興

一九六三年國立台灣大學電機工程學系畢業；同年考上國立交通大學電子研究所，研讀期間即進入美商飛歌公司（高雄電子公司）服務。一九六九年創立環宇電子，不僅是台灣第一家微電子公司，也是當時東南亞唯一非美商投資的微電子裝配與測試公司，堪稱台灣開發整流器、積體電路之先驅，更為台灣孕育出許多科技界的領導者。一九九○年在馬水龍教授的建議下成立「財團法人邱再興文教基金會」。一九九九年正式對外開放的「鳳甲美術館」，以展示、座談、導讀等方式，為社區學生、社團及民眾提供溫馨優雅的藝術欣賞環境，播撒藝術的種子。去年，邱再興獲頒國立交通大學名譽博士學位。