蔡舜任

二○○八年冬天，我開始向世界知名的修復師Stefano Scarpelli學習更高層次的油畫修復觀念和技巧。

他首先交付我的一幅畫作，就是由義大利巴洛克時期非常重要的畫家Bernardo Strozzi（1581~1644）於西元一六二五年所繪製的《聖羅倫佐的慈悲》（La Carita di San Lorenzo）；這幅畫作於一九四四年由美國聖路易美術館收藏，在二○○八年時因發現劣化情形嚴重，急需修復，因而送回義大利的佛羅倫斯，交由Stefano對其進行全面的修復。

當時從Stefano手中接過這幅畫作，心裡真是感到莫大的榮耀與肯定；但同時，這幅名畫也是在修習油畫修復的幾年間，我所遭遇過最困難且造價最昂貴的畫作；修復處理的過程，每分每秒都維持在神經緊繃的狀態，因為隨時需面對從無遭遇過的難題，完全不敢有一絲輕忽怠慢。

Stefano規定我每日都必須向他回報工作進度及心得，希望由我的角度去仔細觀察，並預測這幅畫作經修復後可能呈現的狀態。

對於當時剛從美國回到義大利的我，能待在如此高水準的修復工作室，面對一流的油畫收藏，身邊的同仁又大多擁有高超的專業技能，在如此環境條件下進行修復工作，過程總是令人感到緊張又亢奮，每日工作告一段落，總會顯露出剛結束一場大型戰役般的疲態。

工作室維持著規律的工作時數，每周一至周五的早上九點至下午七

點，就由兩位師姐帶領我們其他三位修復同仁待在大修復室工作，Stefano則在辦公室處理接單和某幾件重要委託案的收尾工作。

傍晚六點左右，Stefano總會默默走到我身旁，望一眼今天的工作進度，然後和我討論一些修復上的問題。有時我們只是開心的閒聊，然後收工準備回家好好吃頓晚餐；若遇到進度落後或者其他難以解決的問題，Stefano通常會親自操刀示範，將修復理論中提及的觀念和技巧，以其四十多年豐富的修復經驗及精確手法，在文物上實際詮釋演繹一番。

是很多那樣的時光，完備了我對油畫修復的認識及興趣。

同時間，Stefano修復卡拉瓦喬的畫作《斷頭蛇魔女梅杜莎》的偉大事蹟，也不斷從師姐及同事口中傳來，這讓原本就對卡拉瓦喬鍾愛至極的我，暗自在心中許下承諾││有朝一日終能追隨Stefano的腳步，修復一張屬於我的卡拉瓦喬。

（摘自《修復光影記憶的旅者》，健行文化出版）