【記者郭書宏專題報導】台灣世樺出版社印製的佛經流通全世界，除了用紙、印刷講究外，典雅的美術編輯占有重要地位。世樺發行逾五百部的各式佛教經本，無論封面的精美龍紋，內頁莊嚴的佛菩薩造像，皆出自藝術家陳士侯的彩筆。

「要不是世樺的因緣，我應該不會畫出這麼多的佛像工筆畫。」外表看似奔放不拘小節的陳士侯，過去創作偏重工筆花鳥重彩，他坦言「沒有深厚的信仰基礎，但嚴謹恭敬地描繪諸佛菩薩像，一畫就是七年」，確實是藝術路上「意外的美好」。

工筆技巧奠基礎

五○年代出生在台中清水的陳士侯，清水高中畢業後，負笈北上進入國立藝專（今台灣藝術大學）就讀。他經常把早年在家鄉的生活、熟悉的農村風光作為創作素材，作品洋溢濃厚的思鄉情懷。

一九八四年，陳士侯住在土城山上，開地種植花果蔬菜，山居歲月他潛心作畫，入畫題材就是園內的蔬果，他仔細觀察一花一葉的榮枯，以工筆技巧表現花瓣、葉片繽紛與翠綠的質感，也為日後的佛菩薩工筆畫奠下札實的基礎。

除了工筆花鳥畫，陳士侯也作過陶瓷畫與迎神賽會等民俗畫。為了讓作品貼近真實，他南下到北港、嘉義、台南等地，夜宿車中，白天到各大廟宇觀察陣頭迎神與神明遶境等儀式。陳士侯筆下的八家將、踩高蹺、跳鼓陣、鬥牛陣等宗教民俗畫，都是「一步一腳印」的具體成果。

畫佛像磨練心志

陳士侯做事認真，全力以赴，為他帶來畫佛像的機緣。

陳士侯一位朋友在世樺出版社工作，苦於沒有合適的佛像圖畫可用，陳士侯聽了朋友的抱怨說：「我畫畫還沒被人嫌過，我來幫你！」

憑藉日常工筆畫功及構圖布局，陳士侯試畫〈藥師琉璃光如來佛〉，沒想到獲世樺出版社老闆許金興賞識，展開為期十年的合作。當他決定畫佛像後，大量蒐集資料，其中一本將佛像比例標準規格化的《造相量度經》，對他畫佛助益頗大。

「畫佛像對我而言是磨練心性，也學習到古代藝術精髓。」陳士侯指出，「宗教」是集合中國藝術之大成，他深入學習過去的圖案學、色彩學，進而深入研究佛像漢末傳入中國後，歷代佛像畫風的演變。

在佛菩薩造相上，陳士侯多參考元、明兩朝的佛畫，每一尊佛像經過無數次練習後，在心情最沉靜時定稿，畫面上所有寶座的線條都是徒手畫，工工整整、一絲不苟。他還精繪造型優雅的龍紋圖騰，引喻「龍藏」之意，提供美術編輯作為插圖。

陳士侯認為佛菩薩像皆要有所本，且得遵循嚴謹的繪製法度，畫佛不敢言「創作」二字，「我期許，自己的佛像工筆畫，在遵守傳統的佛像尺寸規格下，藉工筆藝術，以恭敬心繪出佛菩薩莊嚴與慈悲，讓人在瞻仰禮敬、淨化內心之餘，亦不失藝術創作的境界！」