莫言是第一個諾貝爾文學獎的中國籍得主（高行健是法國籍，儘管他是在中國成長）。但接下來的問題是，誰是中國第二個、第三個諾貝爾文學獎得主？

如果說莫言是由於他的農民背景而獲獎，那麼今天中國崛起的小資和中產階級，也急需在中國文學的星空中，尋找那些看似飄渺，卻愈來愈明亮的文學新星。

莫言坦言他自己的文學資源是童年時的飢餓，在貧乏的生活中發現了富裕的靈感，他在放牛的草地上，仰望藍天白雲，發現天馬行空的想像；他在牛的眼睛中，發現了文學的倒影，也發現了不一樣的自己；他在對樹木說話，仿如和大自然對話，但被母親懷疑他是否瘋癲了。

這樣的文學的經驗，對今天在繁榮都市長大的一代，卻是天方夜譚。他們不會分享莫言的文學靈感。在都會的水泥森林中；在煩囂的車水馬龍中，他們有自己的文學追求，尤其是那些在網絡時代成長的八○後與九○後，都會覺得莫言的世界是上古史，是一個爺爺輩的故事，他們要探索一個美麗的新世界、一個莫言不會了解的世界。

而這也許是諾貝爾文學獎的星探所要探索的文學新星。因為在過去三十年間，中國經歷了人類歷史上最宏大、也最激烈的一場轉變，但卻沒有重要的文學作品介紹到世界文壇，可以反映這個具有分水嶺意義的時代。

那些描寫飢餓的、革命的、鬥爭的歲月，都已隨風而去，今天大家要面對一個全新的場景；一個完全不一樣的世界觀。當中國成為全球第二大經濟體，當中國的高速公路網早已超過加拿大、歐洲，直追美國的時候，當中國充滿新的社會動力和新的階級矛盾之際，中國今天的魔幻，已經不是莫言的魔幻所能想像的世界。

反映今天中國最新面貌的的文學作品，也必然要登上世界文學的殿堂。

但這樣的文學新星在哪兒？他們或許還埋藏在都市中的一個咖啡廳，在一個煙霧瀰漫的派對裡，在一個大學凌亂的宿舍裡。他們不是揮筆疾書，而是飛快地在電腦的鍵盤上寫作。他們也許不是系統的寫，而是在微博、博客、人人網和開心網等社交網站上，碎片化地寫作。他們是為了網路而生，也是為了網路而活。他們早就告別了稿紙，也告別上一輩的飢餓和悲情。他們在鍵盤上的手指，靈巧地鍵出了今日中國的光榮、尷尬、醜陋、美麗與夢想，也鍵出他們所嚮往的未來。

這些文學的新星，包括了安妮寶貝、張悅然、韓寒、春樹、蔣方舟以及愈來愈多還沒被命名的文學繁星，閃耀在中國的文壇上。他們也愈來愈可以代表今天中國的痛苦與喜悅，也記錄了中國全新的暴烈與溫柔。

莫言的世界，是對一個舊世界的總結，是對一個荒謬的、束縛的世界的反動，在魔幻的現實主義的視野中，構築了一個自己的精神家園。但今天的文學新星，卻是在都市的沃土上，種出了一些前所未見的文學花朵，也在中國的夜空中，閃耀異樣的光芒。

沒有人知道這些新星的亮度會維持多久。他們也許是一些閃過中國文學夜空中的流星，稍縱即逝。但也可能會不斷發亮，總有一天會飛到諾貝爾的星座中。今天當全世界都在關注莫言的時候，誰來關注中國那些若隱若現的文學新星？