「皇后整日盤旋於花前，賞玩這些日益繁妍的秋花，唯恐花期逝去。一日天色忽變，狂風大作，滿園秋花，繽紛滿地，秋好皇后嘆息不已。」在日本經典《源氏物語》中，不僅秋好皇后慨嘆花葉飄零，人間美景無常；源氏公子的續絃夫人若紫也因這一夜猛烈的朔風，而心疼著滿地的落花。她臨窗凝望的高雅神態，宛如水中芙蓉，夕霧中將不禁心中讚嘆：「好個春之女神！」

就在此時，又是一陣風來，掀起了內闈的簾子，眾侍女急忙紛紛扯住窗簾，不料此舉竟引得紫姬莞爾一笑。那美人如花的笑靨，看在夕霧的眼裡，更顯動人，中將不覺看獃了……

深宅祕院裡的絕色佳人，因憐惜庭花而黯然神傷，這樣細膩委婉的古典仕女畫，早在《紅樓夢》誕生的七百年前，已於東洋文學作品裡，留下了永恆的定格。

後世讀者託這一夜狂風之福，不僅瞥見了紫姬的倩影，更襯托出翩翩公子夕霧內心的憂傷與荒涼。回眸審視《紅樓夢》，林黛玉曾於春夏之交的芒種節，眾女性舉辦餞花會的同時，親手埋葬了大觀園內鳳仙、石榴等各色落花，並為此吟成一首〈葬花詞〉，明言：「一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼，明媚鮮妍能幾時？」藉此抒發身世淒涼之慨，又每令讀者為之盪氣迴腸。

林黛玉肩上擔著花鋤，鋤上掛著花囊，手中提著花帚，於花塚前行吟悲嘆……正是中國「春之女神」的造型！她將滿地桃花碎瓣裝在花囊裡，埋於塚中，使之日久隨土而化。這場悼春、傷春的美學／文學儀式，源於明代寫作《落花詩冊》的著名才子唐寅。《六如居士外集》云：「唐子畏居桃花庵。軒前庭半畝，多重牡丹花，開時邀文徵仲、祝枝山賦詩浮白其下，彌朝浹夕，有時大叫痛哭。至花落，遣小平一一細拾，盛以錦囊，葬於藥欄東畔，作落花詩送之。」

文人藉物起興，透過「葬花」宣洩身世蒼涼、仕途坎坷的鬱結之情，因此《紅樓夢》在中國文學史上的重大意義，便在於繼《詩》、《騷》、唐詩的言志與悲秋傳統之後，打開一扇幽微的傷春文學之門，使讀者得以深入探索詩人隱蔽而憂傷的內心世界。