【記者郭書宏專題報導】為讓《護生畫集》深烙於人心，佛陀紀念館特別將平面藝術打造成半浮雕創作，由藝術家葉先鳴負責雕刻，再由民間傳統藝術家陳啟明彩繪上色，讓原本黑白水墨的《護生畫集》，成了中、西風格合璧的立體浮雕。

平面繪畫變成立體作品，是高難度的挑戰。從事藝術創作已有二十年經驗的葉先鳴，採用的水泥雕技法不需在地面先塑形，而是直接於壁面處理出雕刻效果，由於水泥在戶外高溫下風乾速度很快，因此創作時間需掌控在三至四小時內完成，構圖前必須充分考量各項因素，以及可能遇到的問題，一旦工具落筆就必須一氣呵成，無法中斷重來，尚須掌握作品的神韻與細膩度，在在考驗創作者的功力。

「佛陀紀念館〈護生圖〉浮雕創作，是『大寫意』朝向『半寫實』的過程。」陳明啟表示，豐子愷《護生畫集》是東方水墨的寫意畫風，藝術風格較為「精英」式的呈現，而基於佛館推廣護生的理念，如何讓作品雅俗共賞，且維持原作的創作精神，其中的「轉換」過程，就成了此系列最大的挑戰。

陳明啟指出，將原創的黑白色以彩色表現，以自然且色階漸層的方式呈現，可營造「半寫實」氛圍；考量作品置於台灣海島型的戶外氣候考驗，如何維持長時間顏色不褪，是他創作外更須衡量的重點，「佛陀紀念館是千秋百世的建築，期待〈護生圖〉的用心呈現，能讓佛教的慈悲、智慧得以永流傳。」