毛筆離開紙張的那個瞬間，心也一起離開，在書寫以後，萬事皆應放下。



友人退休後勤練書法，見面，即送我《心經書法》。《心經》應是最常饋送的書法作品，既練書法，也兼練心，轉而贈人，大概也有勤勉精進的弦外音。

我常在裱框店、書法展、書店、字帖或偶爾翻開的書頁，看見過各種字體、字型的《心經》。從北齊高僧安道一那樣的摩崖刻經體、飄逸的行體、工整其心的楷體，和一些我尚不知其名的字體，我還不知道當寫書法的人選擇某一種字體，寫這幅《心經》時，是否顯示出心境和悟境上的差異。然而，能夠除了字意外，連字體本身都有禪意，能傳達直心，而有修法悟道妙用的，全世界應只有中文字。

想起一行禪師的書法藝術，在毛筆畫的圈圈內，浮起波紋般的英文字，每次看，就覺得是一名禪師入定後的腦波狀態。他的中文書法天真樸趣，又很容易懂。觀看這樣的書法，寫字的人和觀者腦波撞盪，心意互通，遠遠傳來一個好簡單的，像父親慈祥的呼喚，回家，該回家了。

也想起去年觀賞星雲大師一筆字書法的感受。知道是星雲大師視力漸模糊後，下筆寫書法，必須一筆就寫成，所以那字已無計算、無工心，墨水心直通本心。當我的視線順著那筆畫，想像那渾渾的圓是如何起筆，想像毛筆離開紙張的那個瞬間，心也一起離開，在書寫以後，萬事皆應放下。每次看大師的字，就彷彿經歷一場悟道。

觀字，也觀心。確實，只有中文字讓我生起歡喜心，我也試過臨帖練心。有次，取得香海文化出版的《觀世音普門品》抄經本，要讀經也邊臨帖，回向功德。我用毛筆沾清水試寫，僵硬的手指卻怎樣也無法完全符合那字格。直到現在，那本《普門品》已讀過數遍，還是不敢輕易書寫。

是心不夠方正，還是太過於要求一個框在格式內的心呢？印光大師觀弘一法師的字後評道：「寫經不同寫字屏，取其神趣，不必工整。若寫經，宜如進士寫策，一筆不容茍簡，其體須依正式體，若座下書札體格斷不可用。古今人多有以行草體寫經者，光絕不贊成。」

我相信寫經如同讀經，必須一筆不茍，一心不亂。從而，我卻更慕仰起星雲大師那一筆揮成的禪意。鵱