在電資館試片間看完《藝霞年代》的當下，非常著急地想知道這是誰拍的。未料，導演就在現場，呵呵！喜出望外地，直接在放映室訪談起來；話題當然離不開市場與票房，正在籌措拍攝資金補漏洞的薛導，竟然照樣發出豪語：「我要幫藝霞歌舞團重現風靡港台的當代風華，完成她們的心願……」天哪！一場舞台戲表演，可是一部電影的資金噢！「恐怕還不只……」啊！好個影壇俠女，我當場暈倒。

紀錄片的世界裡，全世界都一樣，「苦哈哈又斤斤計較地度日」，沒有劇情片的風光與注目，絕不可能一步登天地，瞬間名利雙收，即便是偶有一部影片受到關注，恐怕也僅止於專業領域裡的傳奇。要像楊紫燁導演那樣，獲得奧斯卡金像獎，那更是畢生都無法奢望的期待，即便如此，也無法如正常劇情片那樣風光地進入院線，好歹收回一點票房來彌補製片成本。

薛導很爽快直接地說：「我就是喜歡啊！沒辦法管住自己不愛上被我拍攝的對象……」便理直氣壯而義無反顧地勇往直前。

《藝霞年代》是薛常慧尋找童年記憶的繁華世代時，發現了讓自己讚歎不已的驚奇；從藝霞歌舞團的短暫傳奇故事裡，追蹤線索地翻出許多迷人的風貌，以及非常「精」典的粉絲團隊。彷彿一場時空交錯間的祭典，把觀眾帶入了時光隧道的旅程，跟著導演一起去旅行看精采表演。

《邊境，戰火未竟》則探索著NGO工作團隊在幫助難民的過程裡，逆向反思地覺察著微妙的人性底層，終究還有更微細的隱微之處，有待每個人戰戰兢兢地反芻；那絕非三言兩語可以道盡的場域，如實呈現，並捕捉出掌鏡者關注的焦點，本來就是紀錄片的本質，其餘的，留給觀眾去琢磨，也許，會有震撼人的集體發現，亦未可知。

《不要再猜我是誰》記錄著少見案例的三胞胎成長過程，在難以辨識的戲耍中，逐漸發現顯著的不同。這是部觀點獨特卻毫不費力的小品，看似隨意的家庭記錄，卻逐步引發出人性的觀察思維。

我相信，薛導手上若有足夠的資金，《邊境，戰火未竟》與《不要再猜我是誰》，都會是有市場的主題，只要看稍稍多花點錢處理過的《藝霞年代》，便知端倪。

這一路走下來，紀錄片工作者的面貌，很難遮掩。年紀並不大的薛常慧，像個老媽媽似地，喜歡把觀照變成「關照」眼中的世界；她似乎總有流瀉不完的慈藹，什麼人都想去照顧關懷一下，也不管這些人是不是跟自己有血緣關係，看到了就插手管一管。有時，似乎撈過界了，記得初見面時，我便給了她這樣的評語。

但這好像也是紀錄片工作者的特質呢！去觀察跟自己無關的世界，卻比當事者更投入。也許，這便是記者與紀錄片工作者之間最大的差異吧？