傳統的阿公阿嬤年過半百就含飴弄孫，除非一技在手，晚年還停不下來，把絕活當傳承，也當寄託，否則，到了年齡多半告老還鄉，「體力和眼力有比較弱，很累呀！」許陳春捶捶腰身，微顫顫的站起來，她比起兩年前，是顯老態了。打點有情物品

透過窗台灑進的陽光，許陳春瞇著眼睛在繡一雙鞋，她說，客人趕著要送給岳母祝壽，她再累，都要趕出來，一旁的先生頭也不抬的繡手絹，聽到妻子叫他，才輕輕「唔」了一聲，大男人拿繡花針，也頗輕指巧手的，作品並不遜色。

有「鹿港第一繡」的許陳春說，家裡就兩老作伴，三兒兩女都離家在外，各有自己的發展，她是不希望他們花太多時間回鄉：「我七十三歲，洗衣做飯，沒問題。」

說起兒女，國寶也笑開來，心中升起一朵花。南投知名竹藝家劉文煌前陣子嫁女兒，他親手設計禮餅木盒，讓女兒用父親的文化創意來辦喜事，送出喜訊，也獻上祝福，一片餅，一份情，因設計出色而得到再多的掌聲，都不如為自家人親手打點一份陪嫁的有情物品來得更有意義。

白髮蒼蒼，已領老人證的劉文煌說，他在大禾竹藝工坊做設計，提籃茶組、名片盒、相框這些都是實用性強的生活器皿，可以刻上名字的專屬竹筷，博得人氣第一名，竹製百寶箱又是另一項代表作，外觀與木盒並沒有不同，只是上下左右全都看不到開關，讓使用者「腦筋急轉彎」。

這些創意，來自他從小和兒女的遊戲。出生貧苦，在都市討生活艱難，不得已才回老家種竹子的他，意外發展出竹藝文化，每當他拿著竹片東思西想要做出一個有趣，實用又好賣的商品時，他就先做個模型給女兒玩，兩人對著許多機關做實驗，在女兒看似艱難，卻又機靈的搬弄中，發明許多新玩意。

創作靈感信手拈來

在做燈籠以前，蕭在淦曾到日本學做飛機，光復後回到新竹經營百貨用品，一面看店，一面對無法忘情的花燈，偷著時間偷偷去做：「就是忙裡偷閒啦！反正我動作也快，圖案都在腦子裡，想到什麼，就做什麼。」不到二十歲，台灣光復，全台灣物資普遍缺乏，能使用的材料極少，蕭在淦也急中生智，先用竹絲慢慢編出架構，後來，鐵絲逐漸普及，在市面上極容易買得到，就改用鐵絲來塑出形狀：「燈體也從早期的塞稻草，到後來使用布料、燈光來增添變化，我做出來的作品更逼真、也更靈活了。」他說。

講究慢工細活的花燈，完成一個作品少說都要二、三個星期，多則數個月，用手工慢慢做，機器無法取代。「因為太費時，現在很少人願意花時間學這種民俗啦！」蕭在淦問兒子，要不要也來學一手，「我…沒那麼巧啦！」兒子搖搖頭說。

創作靈感信手拈來，蕭在淦說，無論選擇什麼題材，都保持始終如一的新鮮感，再以赤子之心去成就，就像畫十二生肖，畫了一輩子，一年畫一個動物，豬、馬、牛、羊與龍…，輪完一圈再畫回來，已經滿了十二年，很像「連續劇」上演一樣。從十三歲做花燈開始，屈指算一算，也已經做滿第六輪，八十三歲的他還十分幽默地說，看看能不能做個十輪，等於做一百二十年，那才過癮。聽老翁這麼說，有人驚呼起來，「好誇張呀！」

對時事關心，蕭在淦把報紙讀到的題材運用到花燈上，他指著「三民主義統一中國」、「普天同慶」燈說，都很厲害耶。

老燈師名透海外

孩子是創作泉源，這點，「燈籠畫家」吳敦厚也笑出一口缺牙來猛點頭。他今年八十八歲，年紀愈來愈大，手腳雖隨著歲月慢了下來，但是泉州燈籠的絕技，在他瞇著眼睛的一筆一彩下，神龍活現，從打燈胎、裱燈，到繪圖著色，完全不假手他人。

「我爸每天五點起床去騎腳踏車，六點半回家後，我煮的稀飯燒滾滾，他呼嚕呼嚕…喝下兩大碗，」跟吳敦厚同住的長子吳榮鑾說，爸爸體力不輸人，二十個小學生來參觀，他一個一個教他們畫燈籠，也沒喊累。「有熱忱，就會一直做，老人家這樣，最福氣啦！」

兩道長長壽眉、酷似古代仙翁，吳敦厚已成為台灣「燈籠史」的一部分，到鹿港老街，許多人會在他燈鋪前慢下腳步，看這位老翁低頭做絕活的童真笑顏。

吳敦厚無一不拿手，圓形、橢圓以及圓柱三種形狀都靈巧呈現，依著婚喪喜慶的用途，有不同的「版本」。掛在吳敦厚燈舖的傳統燈籠，可愛的子孫燈、玩賞用的小燈籠尤其令人眼花撩亂。常見的有花鳥、松鶴、招財進寶圖、如意童子等圖案描進燈籠裡，都用古法製造自行調配彩繪，可保三十年不褪色，紅、黃、黑、白、藍、綠……，視用途來上色。

和吳敦厚齊名，新竹的國寶級蕭在淦手製的花燈也不需打草稿畫圖，更沒有固定的步驟，完全「隨心所欲」，以鐵線為支架，三兩下就出現一個美麗的照明。

「從小對繪畫就著迷，少年時，十二歲，我為了搏面子，暗自下決定，一定要做出一個最讓人讚嘆的花燈，」從此，走上做花燈這條不歸路，竟從少年到白頭，歲月流逝已悄無聲息。