戴著一種極端華麗、極端貴族氣息的裝飾風格與形式技巧，克利姆自幼便已耳濡目染的金工手藝，此時，被熟稔地應用在他的藝術生涯高峰期所有作品之中；這種豪華的、帝皇式的金色閃光和奇妙的裝飾性手法，使得克利姆畫作中的權貴夫人模特兒們，有如加了冠冕的女神，看起來更加崇高和尊貴，也因為克利姆這種幾乎是前無古人特殊的裝飾風格和繪畫特質，使得他和他的作品雙雙走進歷史裡，並寫下最為金色絢爛、璀璨耀眼的一頁。

名為「阿德勒‧布洛赫─包爾畫像Ⅰ」的作品，正是這種強烈與特殊風格的代表；作品中除去模特兒的頭部、微露的肩部，及胸前的雙手外，幾乎全被金色和造形奇特且變異多端的金色圖案所布滿。克利姆徹底並恣意地發揮他與生俱有的，對各種各式圖案的想像力和創造力──他將來自古拜占庭優雅的鑲嵌金飾工藝技法、古埃及傳說三角形圖案組合神秘的單隻眼睛造形，加上源自邁錫尼或日本漩窩形壁飾及服飾圖案等，多種複合的裝飾手法，全部賦予金色生命最高的敬意與尊嚴。

一位藝評家兼克利姆熱情的擁護者──路易‧黑維希曾說：「克利姆畫中的裝飾手法是源自最原始的物質圖像的表達，這種原始圖像可以永遠不斷地變化和更新，沒有止境。」事實上，我們檢視和拜觀克利姆這些代表性的作品時確實可以發現，它時而化為團團漩窩，蜿蜒而形、盤繞而上，時而化為層層藤蔓，卷曲彎流，吞吐生息，有些則化為閃電般的斑馬紋、天際的白練彩雲、幻覺的迷人沙幕，和纖細柔適的網狀小格紋等，欣賞克利姆的畫作，像魔術師手中神奇的萬花筒般，無窮變化，嘆為觀止。

克利姆這種如萬花筒般神奇的圖案變化，以及在畫面上以金色為主的鍍金風格的「金色時期」，在某種程度上也可替代或直呼是他的「黃金時代」並不為過；他這種沉溺於金色世界，但不為金色世界拜金的物慾貪念所惑；他執著於萬花圖案的萬花世界，卻不為萬花世界逐色的肉慾感觀所迷；他這種將藝術帶進世俗塵市之內，精神意志與心靈境域卻遠遠超脫於世俗塵世之外聖者的作風，正是典型巨匠藝術家的藝術風範。