文／記者余佩璇　

「如果對天地沒有敬畏，對眾生沒有悲憫，你就不要做演員。」演員薩日娜接受記者專訪時表示，演員要始終打開體驗生活的「觸角」，不斷嘗試、探索和思考，拓展表演的可能性。

演出經典母親角色

「做演員，首先要理解人物角色。」薩日娜說，角色塑造要有「人」味，有煙火氣，才能傳遞真實情感。一九九五年，薩日娜出演電視劇作品《牛玉琴的樹》，為真實塑造治沙英雄牛玉琴這一角色，自小在城市中長大的薩日娜跟著人物原型在大漠體驗生活。「一進屋就是泥土地、土炕和油燈，每個人身上穿的都是帶補丁的衣服，這些景象給我極大震撼。」薩日娜回憶說，當時農村生活對她來說完全是空白，經過深入、紮實地體驗，慢慢地有人以為她就是本地人。「我心裡特別高興，這是打破自己原有的殼，重新塑造的人物。能夠『貼在這片土地上』，我就一定能夠演好角色。」

《闖關東》中執著剛毅的文他娘、《那座城這家人》中溫柔賢惠的馮蘭芝、《人世間》中質樸無華的李素華……薩日娜在螢幕上塑造了許多經典的「母親」角色，甚至被稱為「母親專業戶」，每個「母親」角色都各具風格。

面對大量同類型的角色，為了避免表演同質化，薩日娜不斷精進演技，從共性中尋找不同角色的個性和突破。「每個母親對孩子豁達的愛是一致的，但區別在於愛的表達方式與時代差異。演員要做的是從文字中挖掘更深的含義，在別人沒有發覺的地方去感受和創作。」薩日娜說。

年齡不是演員困境

「我珍惜每一個表演的機會，年齡不是困境，如果可以，我想一直演下去。」薩日娜說，演員與角色應該雙向奔赴，她希望從角色中不斷汲取對生活的態度，再用自己的方式呈現出來。「塑造角色要先把自己『掏出去』，把角色的靈魂『裝進來』，人物完成後再把自己『拿回來』。反覆的過程像是在銀行存錢，只取不存就會透支，需要不斷反思、精進能力。」

薩日娜說，好作品需要時間反覆打磨。在文藝創作的廣闊天地裡深耕細作，要用真摯的情感、深邃的思考、獨特的視角，捕捉能夠觸動人心、引領思潮的瞬間，然後透過高質量的文藝創作呈現給觀眾。

新華社港台部供稿