【記者曹麗蕙台北報導】1991年6月台灣京劇名伶魏海敏，飛赴北京拜梅蘭芳大師之子梅葆玖為師，成為梅派第三代大弟子。經過半甲子，魏海敏今（27日）天舉行收徒儀式大典，在梅蘭芳嬌美詮釋〈遊園驚夢〉杜麗娘的巨幅照片下，收國光劇團黃詩雅、當代傳奇黃若琳、陳允雯三位青年旦行演員為徒，師徒四人更合唱《梨花頌》，象徵為京劇梅派藝術開枝散葉。

收徒儀式在台灣戲曲中心舉行，由國光劇團藝術總監王安祈、團長張育華、當代傳奇劇場藝術總監吳興國、行政總監林秀偉作為見證嘉賓。同時國立傳統藝術中心主任陳悅宜、國家兩廳院藝術總監劉怡汝及諸多文化界、戲曲界重要人士共同出席觀禮。

魏海敏一開口就有些哽咽，直言這幾天百感交集，回首這麼多年，她自言最佩服自己的一點是「永遠不滿足，永遠覺得自己前兩天演的戲不夠好」。魏海敏透露，「一直有人希望我收徒，但我覺得自己傳承的是梅蘭芳大師的表演體系，我只是代師傳藝，沒資格收徒。」然而這幾年因疫情沉澱，發現身為一個老師，教的不僅僅只是一個動作、表演，還要大量投入自己對於角色的認知，因而希望自己的經驗、經歷和對戲曲的看法都分享給學生。

魏海敏（右二）在收徒儀式大典後，師生四人合唱《梨花頌》。圖／記者曹麗蕙

魏海敏也坦言，梅蘭芳大師黃金年代所留下來的藝術，現在似乎淡化了，「我們這一代演員應該出來，將梅派的真諦、唱念作打真正好的地方傳承給年輕朋友。」而她的教學風格多是一對一的口傳心授，且是鉅細靡遺，「小到一個字如何發音，一個腔如何去拐，都會一遍遍讓學生知道。」

魏海敏強調，自己很講究從心出發，「不管演任何角色、學什麼戲，都要真心喜歡、認識這個角色，才能夠把自己所有面向和角色融會在一起，才不會只是表相演出技巧，而能真正把中華文化的精粹表演出來，這是我對學生的期許。」

她更提到，梅蘭芳大師是藝術跟藝德都是很高的一位藝術家，「我自己在學戲、實踐的過程，都是以這種想法貫穿整個藝術生涯，所以我也很希望學生們除了要唱好戲之外，還有做好人。」

學生黃若琳（右）向魏海敏奉拜師帖。圖／記者曹麗蕙

黃詩雅笑言，大學就有向魏老師學戲的機會，但當時懵懵懂懂，也聽不太懂，她深感自己的不足，覺得拜師後就像來到成年禮，要很慎重面對每一個角色；黃若琳則分享，她也從開始的聽不明白，到漸漸的知道梅派行腔的規範，「很感激魏老師願意收下我，讓我能更靠近老師、更投入梅派這門藝術之路。」

陳允雯則表示，「魏老師真心誠意的將她多年對梅派的研究分享給我，並認真的示範講解，想想如今戲曲的凋零，流派的式微，能遇到一位真正的好老師，並且認真投入在教學，這是我這一生中最幸運的事情。」

王安祈分享，遙想32年前魏海敏已是台灣第一當紅名伶旦角，卻把自己歸零，單槍匹馬向梅葆玖拜師，重新學咬字、發聲等，練就氣沉丹田，把自己身體練成一大音箱，尤其魏海敏所學的並非三、五齣戲，而是體會梅派藝術的奧祕—沉著大方、中和穩健，簡單說就是「大氣」二字。

王安祈表示，「梅派就像是取之不盡用之不竭的活水泉源，魏海敏便取得這把鑰匙，打開梅派無限大的資料庫」。因此她既能唱《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《鳳還巢》等梅派經典戲，也創造《紅樓夢》王熙鳳、《金鎖記》曹七巧等人物，讓梅派藝術進入新的境界。王安祈也因此期許三位學生也不只是學習，而是能像魏海敏老師一樣，得到活水泉源的一把鑰匙。