【記者陳玲芳台北報導】中國大陸四川出生、目前居住上海的懋透影，繼去年以台北文學獎首獎和首部短篇歷史小說《靠山街》一鳴驚人，今年再度以《晉王的塔》榮獲全球華文文學星雲獎【長篇歷史小說獎】叄獎殊榮。這是她第一部長篇小說。

「前一次寫短篇小說，到這一次寫長篇小說，在時間的掌握與經驗的銜接上，有何突破與值得分享的心得？」

「上次獲得文學星雲獎是一個近三萬字的短篇，完成之後，我快速完結了一個關於海盜的短篇，然後就開始了這個長篇的準備工作。我曾經密集閱讀魏晉南北朝和隋代相關歷史著作，在準備期也會帶著問題，再去查閱這些書，包括中日兩國歷史學者作品，足以列出長長的書單。 」

「那時候，我已經大概知道，自己會在小說中以歷史為背景去虛構哪些內容、實寫哪些內容。」懋透影充滿自信地說。「我很願意花時間在搭架構上，十萬字的小長篇，架構一開始就確定了，連章節名後來都沒有修改過。」

她強調，架構部分一旦清晰，寫作時反而可以自由馳騁，可以根據寫作當天的心緒，選擇某個適配的章節填充內容。「音樂家John McLaughlin說：I need structure in order to leave structure，我在想，作曲和寫文字大抵是相通的。」

創造自己的時間組合

懋透影表示很喜歡鋼琴家Glenn Gould說過的一段話：「一個人可以在自己的時代，同時不屬於這個時代；他可以向所有時代述說，因為他可以不屬於任何特定的時代。一個人可以創造自己的時間組合，拒絕接受時間規範所強加的任何限制。」她在小說書寫中，於此「心有戚戚焉」。

「時代、歷史、空間，在小說創作中永遠只是材料和背景。創作者的世界觀、渴望與之廝守的人、心底的眷戀，這些都可以非常完美地契合在某段歷史中，只要你去創造。」

她談到了歷史小說作家前輩們的影響：蘇童在《我的帝王生涯》虛構了一個時代，淩力在人物創作時也完全沒有拘泥於她在清史研究所接觸到的史料。「歷史小說的界限不斷拓寬，給了我很大勇氣去做一些嘗試。」寫作時，懋透影時常感覺在受益於前輩們拓寬的文學疆域。

書寫隋煬帝的内心世界

「為何是隋？」懋透影表示，最開始是她夜裡讀書時發現楊廣的小名是阿MO（一個古字，上麻下女）讓她產生了奇異的親切感。

「隋有很吸引我的黑暗質元素。」懋透影說。它曾非常光輝燦爛，而楊廣在年輕時是英姿颯爽、「戰神」一般的王子，從他一些很清逸的詩詞看，極可能是個有非凡人格魅力的人物。

隋的皇室家族，從他們簡潔如現代人的名字，到閱讀史料時，讓懋透影強烈感受到的「現代感」人物性格，在在讓她產生了「書寫楊廣和隋王朝一代青年命運史」的念頭。

「晉王」是隋煬帝年輕時的爵位，「塔」在小說中有一個象徵意義：是受想形識，是主人公完全私密的內心世界。

帝王的追憶似水年華

懋透影不諱言，她完全無意於怎樣給讀者充分地展現一個王朝，最大興趣永遠是「創造人物的心理世界」有時候還很私人趣味。因此，當她在電話中聽到這樣的書寫可以獲獎，有一種「夢囈」被兌現為「現實」的狂喜。

「最大膽的嘗試？」懋透影說最大膽的嘗試或許是她把一個歷史上的暴君，描寫成了一個細膩、憂傷的人。而完全被虛構了身世的蘭陵公主，被她寄予了一個關於公主的完美想像：冷靜、純真、也慫恿了所愛之人的野心。

「書寫蘭陵和晉王兩人禁斷之戀的互相凝視、長相廝守的終生默契，是我創作這個長篇的初衷。」在尚未一字動筆前，懋透影就已明白她要創造的是怎樣的世界，「這是一部帝王的追憶似水年華，屬於一個君主在黑暗降臨前，私人回憶的喧嘩與騷動。 」懋透影如是說。