【記者曹麗蕙台北報導】每天一起床就開始滑手機？我們到底是被動接受訊息，還是有能力選擇自己想看的訊息呢？「2022第十七屆台北數位藝術節」，即日（30日）起至10月10日於國立台灣科學教育館、台北數位藝術中心同步登場，今年以「真相碎片」為題，探討在數位全球化的時代下，「訊息傳播」與「真相製造」的過程。

荷蘭藝術家ARK作品〈LAWKI- 通道〉。圖／台北市文化局提供

策展人楊祥昀分享，「真相碎片」有弄假成真的意思，「大家可能都收過、轉傳或不小心相信過假新聞，這些訊息怎麼被產製、傳播，是這次想要探討的問題」。

她表示，在真假難辨的「後真相」時代，人們所以為的真相，很可能是平台演算法推送、大數據與人工智慧運算，或政黨及企業透過平台所形塑的真相。而這次參展作品，展現敏銳的社會觀察與深刻的反思，議題包含：解開假訊息的生產過程、自製弄假成真的新聞、創造有別於社群媒體的演算法等。

美國藝術家瓦倫・奈迪奇的作品〈從景觀社會到藝術工業〉。圖／台北市文化局提供

這次在科教館主題邀請展，展出美國藝術家瓦倫・奈迪奇（Warren Neidich）、哈希布．阿曼德（Haseeb Ahmed）、The Yes Men、荷蘭ARK和台灣藝術家施懿珊、許哲瑜的作品。

其中，瓦倫・奈迪奇的作品〈從景觀社會到藝術工業〉曾於2018年威尼斯雙年展展出，今年特別為數位藝術節量身設計，再次以超大型霓虹燈裝置展現人類意識如何被重新結構，成為資本主義操控下的大數據裡，錯綜複雜的一部分，如同置身巨型腦神經系統當中。

美國藝術家哈希布.阿曼德作品〈股市天氣〉。圖／台北市文化局提供

哈希布．阿曼德的作品〈股市天氣〉利用全球股票市場證券交易指數，透過人造氣象，以沙子模擬出荒漠景觀，暗喻全球經濟表現。

The Yes Men是媒體藝術家和行為倡議者，多次假扮世界貿易組織（WTO）、麥當勞及道氏化學公司（Dow Chemicals）的「發言人」，出席各種會議、電視節目和座談會發表言論，以嘲諷幽默方式討論環境問題，及大企業如何藉此獲利。

台灣藝術家施懿珊作品〈記憶戰爭〉。圖／台北市文化局提供