文／雄獅星空書店企劃張郁婕

人與人落植於大千世界，需累積幾世因緣才能相遇，即使相遇也要內外在條件，才能續生深刻的情感互動。對人如此，那麼對所「遇見」的蟲子呢？人與蟲雖共存於同一片天地，但平時視角高低各不同，鮮少能特地「認識」彼此。只有一位藝術家，選擇在寬廣無際的世界裡，刻意與蟲子們「狹路相逢」。

天地有大美而不言

翻開朱贏椿的著作《蟲子書》，全書無任何一個人類的文字，而是蒐集蟲子在菜葉上的百種咬痕、爬行的痕跡，或任其隨心所欲從紙上走過所留下的墨跡，乍看像潛蠅的行書、蚯蚓的大篆，或是馬蜂的狂草，猶如自然界的書法藝術，渾然天成、生氣勃勃。但蟲文字的線條幻化與墨韻風采，卻使得有高度圖文使用能力的人類，頓時被迫成為蟲子界裡的文盲，唯有放棄慣有的閱讀與欣賞模式，靜觀地心領神會，才能理解蟲子們的語彙與心聲吧！

朱贏椿何以認為我們有與生俱來的能力，如考古學家發現古文明或外星人遺留的文字，進而讀懂這本書呢？

學生時代研習水墨的朱贏椿，現為書籍設計師，工作之餘與菜園裡數種昆蟲為鄰，觀察小生物在大世界裡的生存之道。他曾收養一隻溺水的螞蟻，一隻殘缺的破殼蝸牛，把人類時間調成「蟲類時間」，陪牠們一同用餐、對談，甚至散步，這種常人看來無法理解的行為，漸漸使朱贏椿也被蟲子們邀請入牠們的世界。茉草花叢裡是螳螂們的凶險森林；雨後積水漥邊，對螞蟻而言，是天外飛來的大湖大泊。

人類向來以「自我中心」的眼界，去定義萬有存在的價值與意義，常以體形大小或物種貴賤來界限，自以為主宰弱小生死而驕傲自大。朱贏椿卻反悟出對自然萬物的謙卑，如他所說：「有時會想，趴在地上看蟲時，在我頭頂上，是否還有另一個更高級的生命，就像我看蟲一樣，悲憫地看著我呢？」

俗語說：「我過的橋比你吃的鹽還多。」是以足跡換算生命的厚度，而當真把蟲的足跡拉出來，卻是體會生命的時間節奏，《蟲子書》裡，蟬的一點一捺，留白後又揮灑出十足張力的墨色，或是使人白頭的漫長等待，而僅創作出極簡一筆畫的蝸牛，都像用身體書寫著彼此其實熟悉的語言。

人文學者林谷芳說：「朱贏椿的作品裡體現了中國人所講的『天機』。天機本來就充斥於我們生活四周，一般人通常不會注意到，但朱贏椿幫我們發現了。這樣的天機，不因為古今中外而改變的，所以他的書是穿越文化藩籬，帶有生命能量的，也因此他的書在不同的國家，都能得到肯定。」這本看似無字天書，被大英圖書館列為永久典藏書，也是世界上第一本非人類著作的書。

獲選世界最美的書

在從事書籍設計的過程中，朱贏椿以其獨到的美學，創作了《蟻囈》、《蝸牛慢吞吞》、《蟲子旁》和《蟲子書》等代表作，屢次榮獲國內外書籍裝幀類大獎，其中《蟲子書》於二○一七年獲選為「世界最美的書」。

此外，他也為中國當代作家設計許多令人驚豔的作品，如：《一個一個人》講述社會變遷下偏鄉村民的悲喜，也由朱贏椿大膽介入時空場景，將書料理出獨有的生命味道，書頁裡總有撿拾不完被人閱讀過的痕跡，頭髮、壓扁的蠹蟲、車票，或畫線筆跡、一本新書舊得如爺爺留下的老書；《匠人》書中十五篇標題字，由朱贏椿以匠人討生活的工具為筆沾墨，寫下十五位匠人與老機具長年共勞共生的魄息；《不哭》則將悲傷故事以紗布「包紮」成書，再藉汰舊的印刷機，使對不準的圖色如眼眶盈淚視線模糊，亦表現窮途末路的生命畫面。

每件書籍設計作品皆沒有重疊出設計者的影子，亦不以設計喧賓奪主，彷彿好的舞台劇，每場都是隆重地揭幕，最後又不帶走一片雲彩；也是因他每次都刻意與人或蟲子「狹路相逢」，把他者生命與自己的生命拉近又拉進。

日本配樂大師坂本龍一，曾將一台遭三一一海嘯衝擊後，失去原公定音準的鋼琴，喻為被大自然調過音的真正樂器。朱贏椿的創作具自然本質之美，而人類作為自然界的一員，若能暫卸文明科技的束縛與羈絆，與蟲慢步成詩為畫，縮小自我後與牠們親近交集，在百般歧異的生命小徑裡，發現並感受到無法言喻的生機與活力，也是天地造物者最美妙的演繹。

活動

訊息

朱贏椿2019台北國際書展

黃沙龍座談活動

主講人：朱贏椿

時間：2/16早上10:30～11:30

地點：世貿一館黃沙龍

朱贏椿《蟲子書》台灣豎排收藏版發表會

主講人：朱贏椿

時間：2/13 晚上7:30～9:30

地點：雄獅星空（台北市南京西路9號2樓，中山捷運3

號出口旁）