【本報台北訊】「一針一線像修行。」在故宮負責修復織品的修復師蔡旭清說：「織品修復的重複動作也許很單調，但過程卻很有趣。」因為修復《龍藏經》有了意外發現的特殊因緣，也顯示見證歷史的價值更甚於修復文物的另一層意義。

國立故宮博物院登錄保存處助理研究員蔡旭清，在大學念西畫組時，創作遇到瓶頸，老爸資助她到歐洲流浪。有一次行經米蘭恩寵聖母修道院，大熱天裡，只見兩個女生穿著長袖長褲，還戴上防毒面罩，全副武裝在修復達文西名作〈最後的晚餐〉。

一針一線像修行

蔡旭清看到修復師正在洗掉過去修復繪上過多的油彩，要把壁畫回復到它應有的色度。她們表示，一天只清洗一平方公分的面積，蔡旭清忍不住問：「這樣做得完嗎？」修復師笑笑說：「我做不完，還有我的兒子和孫子可以做啊！」一語道出修復是條漫長的道路，一點都急不得。

回到台灣，蔡旭清興奮地和媽媽說：「有個工作可以做，也許很單調，但很有趣。」大學畢業後她到西班牙學油畫修復，後來投入織品修復領域；四年前因故宮南院設立，徵求修復師，蔡旭清因此踏上織品修復路。

有人問她：「修復很無聊，為何還要做？」蔡旭清露出神祕的微笑，悠悠的說起修復《龍藏經》的意外發現。

慶賀建國一百年，故宮策畫「龍藏─院藏大藏經特展」，在整理《龍藏經》裝幀配件時，發現包覆經文的「黃緞織花袷經衣」脫線處破了個洞，直到一○二年參與修復的蔡旭清說：「一直覺得下面有個圖案，於是用類似醫療用的內視鏡穿進去看，看的時候彷彿看到一個龍眼，猜想：莫非是龍嗎？」

經衣內發現龍紋

在院長批准下，拆開「黃緞織花袷經衣」，才發現這是由三塊黃緞布縫在一起，當中的「黃緞織花袷經衣夾層」，裡面繡有七團龍紋。這起因為修復而有的意外發現，讓故宮上上下下頗為振奮，蔡旭清笑說：「這絕對不是最難的修復，但歷史工藝發現的意義大於修復。」

從事修復工作多年，蔡旭清耐得住這份工作的寂寞，有時還要拿著燒杯，自己染布，像是做色票一樣，把每個顏色的布料都染齊。為修補《龍藏經》的破洞，她把透明薄紗式的絲帛絹染成淡黃色，襯在原有的布下，彷彿留下一扇窗，讓日後的研究人員可從這扇窗，再去研究這七團龍紋的意義。

「這樣一針一線像修行」蔡旭清笑說，不少人覺得修復工作「聽起來很有趣」，躍躍欲試，往往蔡旭清會揚起嗓音說：「好啊，那你在旁邊看我做」，通常不到五分鐘對方就投降，於是她又再把聲音提高了些，自信地說：「有興趣之外，還要熬得住。」

蔡旭清笑說，要是縫線縫不好就拆掉重做，「經常跟自己過不去」，最終能讓她在這條「修復如修行」的道路上走得堅定，還是那份想要保存文物的心。

林永欽：歷史痕跡爬行

曾開過私人修復室的故宮器物修復師林永欽，三十四歲才踏入修復這行，學習路程很坎坷。對他而言，修復的最大樂趣，是能從修復過程，看到文物的細節，學習過去的工藝技法。「修復最需要的就是耐心和細心」，林永欽說，修復的過程有如在歷史痕跡上爬行，在裂痕上找尋當時工匠製作的記號，這對林永欽來說是最興奮的時刻。

岩素芬：把文物當成人

文物修復學問多，除毀損需要修復外，故宮登錄保存處處長岩素芬表示，平時的預防性保存更重要，就連展覽使用材質也要檢測，等同把文物當人一樣看待。

「在我小的時候，故宮的郵票很出名，哥哥都會買，清明上河圖、有名的書畫都印在上面，那時雖然看不懂，但就是很喜歡。」在岩素芬拿到生物化學博士畢業後，第一份工作就是進入故宮，這一待就是二十五年。

故宮各處室，多半是做學術研究及行政，登錄保存處也不例外，但更要動手做保存與修復。「做這行很棒！」岩素芬興奮的描述這份工作帶給她的成就感，「幫國家保存文物是一種使命感。」她說得滔滔不絕，彷彿前世就在養心殿造辦處做事。

范定甫：修復師像醫生

曾在故宮博物院當修復師的范定甫，也曾到大英博物館擔任書畫修復師，二○○八年他回台成立工作室，許多博物館找他合作維護藏品，范定甫希望能在民間推廣修復的意義和價值。范定甫形容，文物和修復師之間，就像病人和醫師的關係，「文物生病要看修復師」，其中修復師又分為油畫、書畫等不同類別的「專科醫生」。

范定甫提到，「修復文物最重要的目的，就是避免它再次損壞」。

賴清忠：傳承毫不保留

民國六十三年就進入故宮擔任修復師的賴清忠，跟著老師傅學習修復技法，將一本本被蟲蛀滿洞的古書，藉由他的雙手完成修復，憑著耐心和熱情，從此踏上超過四十年的修復之路。「我們修復的工作，就是把蟲蛀、破損的地方補起來，或是把脆化的紙張加強，讓文物能夠繼續保存下去。」賴清忠直言：「有人願意學的話，我毫不保留。」

洪順興：延壽重於完美

談及修復師工作，洪順興認為十年是基礎，而修復師該具備的條件，他認為，首先要熱愛自己的工作，再者要把專業能力補足。

洪順興表示，過去的思惟會認為，修復師要補到「天衣無縫」才是一名好的修復師，但他覺得，修復師應以「延長文物的生命」為主要精神。