文與圖╱黃光男

台語的「找頭路」就是找工作，也就是求職的意思。不同的是：「求職」，蘊含主動選擇工作的意願；「找頭路」，則含有被動求工作的希望。前者是依性質與興趣來訂定就職的條件；後者則沒有喜惡的分別，只要有工作就心滿意足了。

之所以想到這之間的差別，是因為聽到一位近七十歲的理髮師，看到路過的年輕人打傘遮陽、怕晒太陽流汗而感慨萬千。

看到他幽幽緩緩地邊做邊說：當年台灣剛光復國困家窮，想要謀生，除了尋地作農外，如能在大水溝捉魚捕蝦，或在公有的田畦種些空心菜、韭菜或茄子等，就有無限的感恩；若還能下田除草或清除水肥、整地，必有些許金錢的工資，就能改善生活，令人高興。

他說：哪有現在年輕人這麼好命，錢少的不賺，流汗的工作斷然拒絕，建築工人一個月可以賺上好幾萬也無人問津；別說日晒雨淋的工作，連工廠夜班或粗糙的工程也沒人應徵……還說失業嚴重，找不著工作。

又說：連我這個傳統理髮師的工作都被年輕人拒絕，說太傳統、太古板了，他們有興趣的是美髮師或創藝師的頭銜。看吧！幾年後，我們都老了，走了，又有誰能為「老人家」服務呢？

說著說著，吁一口氣說，難道世上真有天下掉下來的禮物嗎？若能不勞而獲，坐享其成，誰願意這麼辛苦工作呢？

他的憂慮與感慨，看來也是許多勤奮者的心情吧。我回應說，時代不同了，環境也丕變，但人總要生活吧；要生存就得勤勞工作，也得了解一分耕耘一分收穫的道理。

不知是教育的問題，還是家庭的袒護，整個社會朝向好逸惡勞的方向移動時，難道每天唱歌、表演、娛樂就有飯吃嗎？

誰來說說工商社會的企業家，他們的衣、食、住、行是如何維持的？至少「吃飯」問題要不要有人耕田種稻、翻土植菜呢？若連這基本的工作都厭惡，那麼，誰來提供生活所需的食物呢？

當然，吃飽健康是人的生存首要條件，必須有人來承擔這項工作，否則大家只想作官求榮，都想成為明星或追星者，又不想做些流汗的工作，誰知道整個社會將成什麼樣的世界。

生命的成長標記

猶記兒時求取工作的機會，往往趕在春耕除草季，向鄰居攬工，說春節、除夕我可以來打工。過年家家張燈結綵，必然放假幾天，所以我的要求得到應允，工資加倍，我喜出望外，大清早天色微亮就開工了，儘管早餐無著，向母親要一份年糕帶在身上，就摸黑下田除草。

很累很辛苦，直到日高三竿後，看著絡繹於途遊客，朝向大貝湖風景區遊賞，我不僅沒羨慕他們的嬉喧，還慶幸自己有機會可以賺錢貼補家用；只要想到可憐的父母無法養活子女的辛苦，就更加賣力向前衝了。

如此這般，到處做工，找頭路成了生命的成長標記。儘管日後就一直在教育界工作，但那段求職經驗仍歷歷在目。

過程中，看過「客廳即工廠」的熱鬧。當時，家家戶戶都在農閒或農休時在家組裝工業用品或做手工藝品，且展現快、準、好的精神，希望能多掙一點，至少可以協助家庭的開支，又親眼見到數萬人騎著腳踏車趕往加工區工作，促發台灣經濟發展的榮景。

猶記一條馬路的建設或一間大廈的建築，大都是快速而有效率的工作，原因無他，當年「工作」難求，有工可做就得感天謝地，儘管汗流浹背，精疲力盡，也會奮力向前，唯恐趕工不及或顯現體力不支而被汰換掉。換言之，就是怕失去工作的機會；若沒法賺取工資，對於家貧或求職若渴的老百姓可是件天大的事。

曾有一件事，令人記憶猶新。有位失婚的老婦人帶著一對看來也是失學的孩子，沿門向大戶人家求職，說只要三餐有著落便心滿意足，從不在意待遇的多少，當主人說有困難時，老婦人便淚流滿面……於是旁人伸出援手請她到廟埕擔任清潔工作。這對孩子後來成為我的同學，勤奮有加，成為受人歡迎的貨車捆工。

至於我和其他同學，不論負笈他鄉，或留村務農，甚至農間做小工（建築師父的助手），都是來者不拒，有工作就感謝天地了。我在藝專求學時間也是拚命找工作，每天都得勤勞有加，一、三、五一份家教，二、四、六則當油漆工，周六、周日則看有沒有機會到工地挑水泥運磚搬石，如此這般才能養活自己，並協助家人活命。

哦！不只是我，整個社會都需要有工作的機會，絕不能太熱就不想去工作，太忙了就喊累，做粗工覺得委曲自己……什麼工作都嫌棄，卻還要抱怨失業率高，試想台灣一直有外勞超過六十萬人，我們的年輕人到哪裡去了？

若只會抱怨而不肯吃苦、怕熱而不願流汗、怕太早上班，或是嫌福利沒有預期的好，動不動就聚眾遊行、街頭抗議，如果這樣才是王道，天啊！誰不會飯來張口，茶來伸手呢？

不是找頭路難，而是難在心中懶散，不知「天道酬勤」的道理！

（摘自《景象台灣》，香海文化出版）

作者簡介

黃光男

一九四四年生，屏東師範、國立藝專美術科、高雄師範大學國文系學士、台灣師範大學美研所碩士、高雄師範大學文學博士。

歷任總統府國策顧問、行政院政務委員、台北市立美術館館長、國立歷史博物館館長、國立台灣藝術大學校長、中華民國博物館學會理事長。

專長水墨畫、中國美術史、美術理論、美學、美術行政及博物館學等。

主要著作有《宋代繪畫美學析論》、《台灣畫家評述》、《台灣水墨畫創作與環境因素之研究》等美術與繪畫學術專論十餘部。