【記者曹麗蕙台北報導】不是那麼主流、有一點地下、實驗況味，又隱含進取冒險精神的「密獵者劇團」，是由皇冠廣場劇團於一九九四年所支持成立，在知名詩人、電影與劇場編導鴻鴻的策劃下，拓展出一條與眾不同的戲劇之路。鴻鴻表示，「密獵者」以推薦當代經典作品與提供機會給年輕創作者空間為宗旨，作品沒有固定風格，十年來始終如一，未來方向也不會改變。
有別於台灣其他劇團傾向選取國外深受歡迎的劇本來進行改編，鴻鴻口中的「當代經典作品」卻偏於冷僻，如艾斯奇勒斯的「三次復仇與一場審判—民主的誕生」、克萊斯特的「洪堡親王」、尤涅斯柯的「課堂驚魂」、巴索里尼的「夜長夢多」、蘇珊．桑塔格唯一的舞台劇作品「床上的愛麗思」等，他笑說：「就因為台灣沒有人做，才顯得特別有意義。」
鴻鴻也期使「密獵者」能挖掘富有潛力的新進創作者，「我希望很多找不到地方開始的台灣新銳劇場人，能在『密獵者』踏出第一步」，而「密獵者」十年來也的確培養一批風格殊異的創作者，包括陸愛玲、傅裕惠、符宏征、劉容君等。
除了鴻鴻，陸愛玲、傅裕惠是現今較常在「密獵者」發表作品的兩位導演。鴻鴻指出，陸愛玲喜愛玩肢體、語言與聲音，常根據文本在聲音上發展出許多實驗，她自身所編導的「行走的人—走向內在天堂」，就在台詞上做出類似吟唱與節奏的變換。鴻鴻強調在劇場中「只做在劇場裡會存在的表演」，「讓觀眾體會只屬於劇場的美感」。
例如在「床上的愛麗思」中，一個女演員在床上唸一段很長的獨白時，旁邊出現一個人在比手語，比著比著後來變成一個象徵女主角心境的舞蹈動作。而在「離城記」中，他把舞台變成三個月台，將所有故事與演員都放在月台上演出，鴻鴻表示，他希望觀眾進劇場中，不只看到表演與故事情節，還可同時藉由象徵手法，領略故事背後的意境。