文／詹益承

看完侯孝賢的電影《刺客聶隱娘》，走出影廳之際，旁邊有人低聲說了一句：「看不懂哪！」而我，心底卻有種「啊，總算拜觀了！」的喜悅。

侯導於此片醞釀琢磨多年才完成，人說侯導拍了一部武俠，在我看來，《刺客聶隱娘》 並不算是武俠片，若抱此種期待來觀片恐會大失所望。《刺客聶隱娘》所要表現的不在武或俠，其實正如刺客之名——聶隱娘，這三個字上。

「聶」是一個有趣的漢字，由三片耳朵所堆疊而成，可以想像，若多了一片耳朵，在聽覺上勢必較一般人來得更為敏銳吧，同時，也很符合身為刺客所需的條件。在《刺客聶隱娘》中，我感覺出侯孝賢試圖透過影像來表現聽覺的可能性，一位聽覺十分敏銳的刺客，在暗處靜聽周遭所有極細微的各種聲音。

「隱」是本片的重點。所謂隱，即是我明明就在這裡，可是你卻看不見，抑或無法覺察到。一位刺客必須學會「隱身」，才能達到出其不意刺殺對方的目的。一位刺客或許可以「隱匿」其身，有時卻不太容易「隱瞞」內心；一旦有了「惻隱」之心，或許就註定了終究無法冷血。一位刺客會習於「隱藏」自己的情感，哀喜不形於色。這些各式各樣的「隱」在片中交疊呈現著。最後，連劇情本身也是刻意「隱而不顯」，如此一來，更切合了「隱」的完成。

「娘」是女子的稱呼，一位「女」刺客的故事，在性別與職業的連結上便具有顛覆性。然而，故事背景在曾有女皇帝母儀天下的唐代，女權便顯得順乎情理。片中的角色亦以女性為重，搭配「青鸞舞鏡」的典故，是女權者的顧影自憐，影射出武功高強的女刺客「一個人，沒有同類」，最終的歸屬為「磨鏡少年」，充分表達出女強者孤芳自賞的隱性情感。

侯孝賢的講究表現在《刺客聶隱娘》的場景細節之中，令人恍如置身唐代。外景的壯觀畫面看似平常，但仔細琢磨卻嚴謹得恰到好處，若非天時地利，加上耐心及運氣，那來眼底如此的好山好水。我想，《刺客聶隱娘》應該是侯孝賢導演對「隱」的美學表達，故事情節不那麼重要，重要的是，有沒有觸動到你內心隱藏的某種感動。