【本報高雄訊】交趾陶的藝術創新你看得見！藝術家吳榮突破交趾陶的界限，透過各種釉料的研發與雕塑技巧的創新，以及多元的創作理念，使交趾陶成為台灣獨有的文化，更讓傳統技藝跟著當代藝術繼續傳承。

曾獲文建會頒授「民族工藝獎」的吳榮，師承嘉義交趾陶大師林添木，作品細緻溫婉，人物系列作品尤為精采。「疼惜台灣交趾陶—吳榮特展」今日下午二時在佛陀紀念館二樓第三展廳開幕，展期至明年一月三日，上午九時至下午六時全年無休、免費參觀。

源自唐三彩的交趾陶，是一種低溫彩釉軟陶，清朝時期從唐山到台灣，為中國南方與台灣傳統中式建築的裝飾，主要在民間發展與延續，早期常見於寺廟及建築上，訴說忠孝節義或古聖先賢故事的工藝媒材。

一九八○年代，廟宇翻修時所拆除的交趾陶在骨董市場逐漸流通，因而廟宇的交趾陶剪黏師傅開始轉向製作交趾陶藝品，一時蔚為風氣，只是後來創作題材受限於傳統，少有新意，遂逐漸沒落。如今交趾陶多以藝術創作為主，題材以人物或獸類居多，工法繁複精緻且多彩繽紛，為其他陶藝造型所不及。

吳榮三十五年的創作經驗，使對交趾陶的製作更有所堅持，從練土、成形、挖空、陰乾、素燒、製釉、上釉到釉燒等步驟，耗費的時間往往是數個月甚至數年，而他堅持以「寶石釉」技法詮釋製造，只要稍有瑕疵，就忍痛割棄，憑著這股熱情和執著，他日以繼夜地從事交趾陶研究工作，並且從傳統的定位出發，賦予交趾陶工藝新形態，結合傳統與創新中，讓交趾陶不再只是廟宇點綴的飾品，而是屬於台灣的獨特藝術。

其作品如〈齊天大聖〉、〈鐵扇公主〉，表現出人物神氣活現的性格，以高難度立體結構、「寶石釉」技法結合時代性與藝術性，而〈地藏王菩薩〉只憑不同的土質，燒成膚色與白色再加上透明釉，展現出菩薩的慈悲心。另一件作品胭脂水粉仕女陶偶〈巧妝〉，更是在交趾陶界最具代表性，其面容姣好、神情細膩精緻宛如真人，將女性怡然自得的身段表現無遺。

在佛館第三展廳展出近五十件的作品，新作〈雲兒〉結合傳統與創新的獨特新意，將人物角色重新詮釋，塑造出與以往大相徑庭的造型，呈現出季節的生機與活潑，帶來新季的童趣，也讓交趾陶在藝術史添上新的一頁。