【本報台北訊】「大家稱她『越南版孫翠鳳』，但她比孫翠鳳更厲害。」紀錄片導演賴麗君，形容台灣第一位越南籍歌仔戲演員安妮，「來台灣時，她國、台語一句都不會講。」

年方三十的安妮瓜子臉、一襲長髮披肩，是嘉義「新麗美歌劇團」當家花旦，七年多前，她是越南國家馬戲團台柱，一身高空特技及軟骨功，來台演出時與新麗美團主張芳遠相識相戀，嫁入「人人是演員」的老戲班，用越南拼音一字字苦記歌仔戲七字仔調、都馬調，從跑龍套，蛻變成當家花旦。

來自2千里外 傳承古早戲

深愛歌仔戲的賴麗君，一次到嘉義，發現成群「阿姨演員」中，有位年輕花旦安妮，台灣瀕臨失傳的歌仔戲，竟由來自兩千公里外的越南外配傳承，非常驚喜，與夥伴彭家如籌拍紀錄片《神戲》。

拍攝，意謂家族在鏡頭前赤裸裸攤開，令安妮猶豫，她的女兒阿噹發展遲緩，出生即洗腎，「不想讓外人看到做戲人辛苦的一面。」但念頭一轉，歌仔戲看似落伍，卻是博大精深的藝術，紀錄片除能保存台灣根底文化，另一個說不出口的理由，是阿噹不知還能陪伴她多久，做父母的，再難割捨，都想留下孩子的身影與回憶。

賴麗君說，與病魔搏鬥的阿噹並未讓家庭籠罩悲情，相反地，阿噹純真可愛表露無遺，在後台，阿噹坐在安妮膝上，對鏡搽上舞台妝。原本賭博喝酒的戲班，為阿噹，全戒賭戒酒。

戲班逐廟而居 辛酸無人知

舞台上光鮮亮麗，下了戲卸了妝，滿肚辛酸無人知。每年三月媽祖生，戲班子逐廟而居，連演三十天，洗澡時，戲台旁搭帳棚拉水管，充當臨時浴室，冬天一盆冰水澆下，凍到變冰棒；颱風天舞台快被吹掀，戲服濕透了，台下空蕩蕩，照樣粉墨登場。

拍攝團隊陪安妮返鄉，走訪越南河內、下龍灣，記錄越南戲曲、水上木偶等影響安妮深遠的越南藝術，發現越南將傳統戲曲轉型為觀光財，比台灣歌仔戲更國際化。安妮嘆，在台灣，歌仔戲只剩神看，人都不看。賴麗君盼將《神戲》推上國內、外影展，讓凋零的野台戲重回人們心中，更見證新住民在台灣土地上正閃閃發光。

而今年，廣播、電視金鐘獎都有新住民敲響，教育廣播電台《幸福聯合國》勇奪廣播金鐘獎教育文化主持人獎，主持人是台灣廣播人賴素燕，及來自越南的陳凰鳳、印尼的丁安妮、泰國的吳巧儂、大陸的楊喬宇及趙二娟，從雞同鴨講中慢慢摸索。而越南新住民陳秋貞以《浪子單飛》獲得迷你劇最佳女配角，當她們站上舞台、手捧獎座那一剎那，煎熬了十幾年的努力終於被看見。