在富有舊台北氣息的大稻埕，台原亞洲偶戲博物館座落其中。館內收藏一萬多尊來自大陸、台灣及亞洲各地具代表性的傳統偶戲文物。

台原偶戲館創辦人林經甫先生，在赴日旅遊的途中，看見一件雕刻精緻的傳統布袋偶戲，心想這麼美麗的文物怎會流落到日本人手中，於是從八○年代起開始戲偶收藏。

為了讓民眾能近距離接觸戲偶，台原偶戲館一樓設置布袋戲師傅工作室，邀請知名偶師賴世安先生雕刻戲偶，幸運的民眾來館即可看到偶師製作戲偶的過程。

此外，由台原藝術文化基金會成立的「台原偶戲團」，則將台灣布袋戲成功推上國際舞台，自二○○○年成立以來，偶戲團應邀於五十多個國家巡演，包括英、法、德、美、西班牙、丹麥、加拿大、土耳其、以色列、日本、香港、中南美洲等地，戲碼除了傳統的《才子佳人》、《老鼠娶親》，也融合東西方文化發展出《馬可波羅》等戲碼，讓世界各國見證台灣精緻的偶戲文化。

館中除了布袋戲偶主題展覽，戶外還有民眾可自行操作的越南水傀儡。台原偶戲館典藏與文物管理工作人員馬思源說，水傀儡固定在長竹竿，浮在水面上，偶師透過長竹竿和細線操作水傀儡。台原偶戲館的水傀儡往往成為小朋友難忘的互動經驗。

台原偶戲館內逾萬尊來自世界各地，有些具有相當歷史的戲偶，則端賴具有聯合國教科文組織文物保存專業訓練，現任台原偶戲館典藏與文物管理主任的Kim Siebert負責。

在辦公室中，Kim細心地拿起吸塵器，用刷子輕刷具有近百年歷史的戲偶臉部，以除去灰塵。Kim說，每個戲偶進館前，都會先仔細檢視文物表面與結構是否穩定，並進行此清理程序，確保戲偶不致有木屑、灰塵、黴菌、蟲蛀等問題，再放入典藏室內，以恆溫、恆溼控制環境，讓具有歷史的戲偶可良好保存。

Kim指出，台原偶戲館典藏與文物管理部長期徵求義工，且開放給大學生、研究生申請實習，讓有興趣者能近距離接觸文物典藏保存工作，而今大部分實習申請集中於暑假，已有不少台灣及國際學生參與。

目前舉辦的《藍色時分》特展，展出台灣及非洲相關藍染服裝的戲偶及文物，呈現出一場劃時空的對話，展期至9月13日，歡迎參觀。

台原亞洲偶戲博物館收藏：古今布袋戲偶的演進

「緊張、緊張、緊張！ 刺激、刺激、刺激！ 金光萬道、瑞氣千條！」

許多三四五六年級生，對這樣的口白一定不陌生。布袋戲是台灣具代表性的表演藝術，而位於大稻埕的台原亞洲偶戲博物館，收藏來自大陸、台灣、及亞洲各地的傳統偶戲文物，為台灣布袋戲文物保存，盡一分重要心力。

典藏與文物管理部主任Kim Siebert解釋，偶戲從大陸福建流傳至台灣，台原偶戲館正展出的「中國單人偶戲展」，即為一位偶師提著戲箱，一個人唱戲兼敲鑼打鼓、做音效，自己一人就能到處巡迴表演。這種單人偶戲從大陸東北到海南島都能看到。

布袋戲在清朝傳入台灣，二二八事變後，政府禁止外台戲演出達一年，許多布袋戲團遂從外台戲，轉為內台戲，在戲院售票演出。為了吸引民眾買票，布袋戲團參考武俠小說發展出吐劍光、放飛劍、展氣功的「劍俠戲」，受到歡迎。

民國四十年布袋戲外台戲解禁，李天祿率領的「亦宛然」於翌年起參加全省布袋戲比賽，連續獲得二十多年北區冠軍，奠定其布袋戲盟主地位。

受到內台戲武俠效果的影響，布袋戲後來發展出「金光布袋戲」，舞台更加華麗，加上七彩燈光或閃燈、Disco燈來營造場面，為了配合詭譎多變的劇情，音樂以黑膠唱片、卡匣的流行音樂，取代原本現場南北管鑼鼓伴奏，並使用特殊音效、砲管、煙火營造「金光閃閃、瑞氣千條」的場面。

一九四九年至一九八○年是金光布袋戲的極盛時期，金光布袋戲的戲偶以新的材料、戲服材質和顏色，參考國外電影、漫畫、卡通，發展出新的人物。一九七○年黃俊雄將《雲州大儒俠》搬上電視螢幕，劇中人物史豔文、藏鏡人、哈麥二齒等成為家喻戶曉的人物，並曾創下百分之九十七的高收視率。

一九七四年三家電視台以「妨害農工正常作息」，加上政府推行國語政策，布袋戲遭到禁播。一九八○年代雖然又重新開放，但電視布袋戲收視率不如從前。後來黃俊雄的兒子黃強華、黃文擇兄弟，以霹靂布袋劇集轉進錄影帶出租市場，並進一步擁有霹靂有線頻道，甚至二○○○年發行動畫電影《聖石傳說》，為布袋戲開創新局。