一九九二年，兩岸開啟文化交流的大門，
近十五年來，中國大陸傳統戲曲、
舞台劇、交響樂團、少數民族歌舞團等
藝文表演團體紛紛登台獻藝，
粗估約有三萬人次來台演出，
藝文界人士咸認兩岸文化交流
對提升台灣文化水準有加分的作用，
兩岸文化交流是否真能打破政治藩籬？
觀眾接受度又是如何？

兩岸京劇匯演開新頁

傳大藝術總經理周敦仁指出，兩岸自一九九二年開放文化交流，由於中國大陸在交響樂團、芭蕾舞蹈等水準遠不及美國、日本、歐洲等地，所以傳大藝術就鎖定在傳統戲曲、少數民族歌舞等頗受西方推崇的表演項目，進行兩岸文化交流。

傳大藝術首開先河，在一九九三年引進中國京劇院來台演出，由於雙方培養良好的合作默契，中國京劇院已先後來台演出十餘次，周敦仁表示，中國京劇院為了來台演出，會邀請其他劇團的台柱加盟，以加強演出陣容。名角、名旦大匯演，陣容之堅強，就連大陸當地都難得一見。

周敦仁說，這些名角、名旦彼此常常是「王不見王」，但是衝著台灣觀眾懂戲、愛戲，來台演出時台上、台下互動熱烈，因此只要傳大一邀約，他們就會義不容辭來台。

名角來台多友情贊助

近幾年來，大陸對傳統戲曲益發重視，因此，傳統戲曲演員身價水漲船高，據了解，名角演出酬勞動輒高達新台幣二十萬元，光是在大陸演出就財源廣進，大可不必遠渡重洋來台獻藝。周敦仁表示，中國京劇院演員來台演出完全是「情義相挺」，絕對不是為了酬勞，否則以他們在大陸的行情，傳大藝術根本就請不動、也請不起這些名角。

周敦仁表示，以目前大陸身價最高的于魁智來說，他在北京長安戲院演出，票價高達八百至一千元人民幣（約折合新台幣三千二百元至四千元左右），在台灣演出票價最高也不過二千元，加上往返機票、來台演出所投注的人力、物力，根本就不敷成本。

周敦仁指出，大陸表演團體來台文化交流，絕對有加分的作用，在國光劇團前藝術總監貢敏建議之下，傳大藝術曾於一九九六年邀請中國京劇院與國光劇團進行兩岸京劇大匯演，當時採取「你泥中有我、我泥中有你」的模式，也就是兩岸旦角穿插演出，大家同台飆戲，互相較勁，看得觀眾大聲叫好。

演員同台飆戲也競技

周敦仁說，由於兩岸演員誰都不想被比下去，基於這種心理，上台表演格外賣力，觀眾看得更是開心，畢竟兩岸京劇大匯演的機會可是千載難逢。周敦仁強調，大陸演員底子深厚、功夫紮實，來台演出的可都是在大陸一等一的名角，絕非泛泛之輩，而文武場更是「一等一」、個個身懷絕技，許多方面都值得台灣京劇演員觀摩、學習。

周敦仁說，當時兩岸京劇演員在舞台上爆發力十足，傳為一時美談，他認為，兩岸京劇演員訓練方式不一樣，表演方式也截然不同，交流對彼此的成長、進步絕對有加分的作用，對提升台灣劇團演出水準也有很大的幫助。

曾經與中國京劇院同台「飆戲」的國光劇團當家花旦魏海敏指出，台灣演員生長在自由的國度，長期以來受到西方文化薰陶，中西文化均有涉獵，視野較為寬廣，表演形式現代化、自由化，演員詮釋角色起來絲絲入扣，容易打動人心。

她說，反觀大陸，由於拘泥於傳統、流派，演員無法深入研究角色性格，演出常常流於形式化，無法打動人心，但是大陸傳統戲曲教學完善，演員功夫底子深厚，兩岸同台較勁，對雙方都是刺激進步的動力。

魏海敏表示，當年因緣際會，有了兩岸聯演的難得經驗，與其說這是一場比賽，倒不如說是多了一個砌磋觀摩的機會，當時台灣演員表現毫不遜色，兩岸演員演起對手戲來可以說是「旗鼓相當」，畢竟兩岸聯演的機會不多見，對戲迷而言，這種演員組合十分新鮮，自然大受歡迎 。

魏海敏指出，中國地大物博，老師多、學生也多，競爭非常激烈，出類拔萃的演員比比皆是，平心而論，大陸的演員確實比較優秀，但是就演出的整體性來看，台灣演員表現也不在話下。

魏海敏認為，傳統戲曲演員一向講究自己下功夫，就是所謂的「下私功」，練功時絕對不讓人家看到，私底下做足功夫，在舞台上精采呈現，不過，傳統戲曲一定要有競爭對手，才有激勵演員進步的動力，「當你在舞台上看到對手比自己還優秀，心裡就會著急，自然就會鞭策自己迎頭趕上」，因此，對於兩岸文化交流，她樂觀其成。