【記者郭書宏專題報導】為了佛像工筆畫，陳士侯深入研究歷代畫佛的轉變。他發現，兩晉的佛像相當清秀飄逸，應與當時好清談的風氣有關；南北朝則是南顯幽靜祥柔，北見凝重端莊；隋唐國泰民豐，顯現圓融豐腴的造型；宋代以後，才開始以工筆表現瓔珞等華麗裝飾；陳士侯畫佛的風格，如同元、明後的發展，代有增飾，畫風愈加精緻莊嚴。

曾經對佛像發展下苦功的陳士侯，筆法、設色、構圖深具獨到之處，把中國傳統佛像工筆畫的奧妙表現得淋漓盡致。

一九九八年三月，陳士侯的佛畫受邀赴哥斯大黎加科學文化中心國家藝廊展出；隨後，佛光山哥斯大黎加福慧精舍亦邀請陳士侯前往道場，為當地民眾示範畫佛、分享創作歷程，成功地以佛教藝術文化的方式，在南美洲進行意義非凡的國民外交。

陳士侯表示，工筆畫需要有充沛的體力與精湛的眼力，能作畫的年限有限，「我發願，要趁現在體力、眼力、技術都在巔峰的狀態下，再創作更多圓滿精美的作品，獻給愛護我、關懷我的社會大眾！」