佛光山素以推廣文化、教育為弘法的主要宗旨，開山星雲大師弘法一甲子以來，著作超越千萬冊，發行量遍及全球。大師表示，好的文學作品能超越時空籓籬，引領人心邁入真善美的境界；因此，多年來培養出一批批以文字弘法為職志的弟子。依此為前題，第一屆「人間福報文學獎」在社長永芸法師的推動下，以「讓關懷動起來，把愛傳出去」為徵文主題，吸引眾多關懷人間情義的作者，將人生行旅所見所聞所感的情思，以文學的技巧化成一篇篇優秀的作品，投入此次的比賽。感謝每一位負責初複決審的評審人，雖激烈卻真誠為每篇心中力作的剖析與評比，讓參與者，確切感受一篇文學作品得以出線，獲獎的過程是如此神聖、公正，又了解到「才氣」對創作者的重要。

藉此，擬向這次參賽的極優秀、但未獲獎的作者們邀請，同意將參賽大作提供覺世副刊刊登，讓副刊讀者有因緣得見您的字裡風光與心中寧馨。

主持人永芸法師報告：
《人間福報》在創報滿五周年之際，舉辦首屆「福報文學獎」，是期盼能帶動文藝與佛教文學的發展。由於進入決審的作品落差還滿大的，評審們的評斷標準可放在作品是否彰顯「讓關懷動起來，把愛傳出去」的主題，而既然是文學獎，結構布局與文字張力也是作品能否脫穎出而的關鍵。

東年：我們一開始應針對二個問題探討，一是「讓關懷動起來，把愛傳出去」的主題對評審有無影響？二是自己評判作品的標準為何？對我自己來說，主題對我評斷影響滿大的。此外，我認為最近台灣小說，都在追求偉大的論述，看不見小人物的生活、生命細節，我對作品的評判不搞思想理論，而是尋找生命、情感的波動。

林黛嫚：我在評文學獎時，都十分堅持文學的層次，但看完「福報文學獎」的作品後，我覺得可以用比較中立的觀點評比。這次許多作品都有感人的故事，相較之下文學層次沒那麼高，但若達到「讓關懷動起來，把愛傳出去」的主題功能，我也願意給予肯定。

楊照：主題並沒有對我造成很大的困擾，我認為文學評比還是依照基本的遊戲規則，不好的文學不能進來，但我也尊重主辦單位，選出的作品盡可能不要冒犯到主辦單位的讀者。

◎第一輪投票：每位評審各投三篇，三篇不分名次，結果揭曉：東年選出〈桂花釀〉、〈月夜〉、〈井〉；楊照選出〈如石說法〉、〈紙迷宮〉、〈井〉；林黛嫚選出〈月夜〉、〈紙迷宮〉、〈三月雪之後台北City〉。

東年：〈桂花釀〉、〈月夜〉、〈井〉三篇作品是發生在傳統的家庭與鄉間，緊扣家庭倫理。在中國與台灣，這類優秀的作品，沒有什麼思想的弘揚，而是呈現保留在家庭、鄉、鎮中的一種生活、生命的實踐。我們先從僅獲得一票的作品討論，〈桂花釀〉描寫阿建跟阿澄二個青少年的友情，以及二位祖母在鄰居間的相互競爭比較與分享，但作品陳述方式並不八股。

楊照：在大部分都為現實小說中，〈如石說法〉是唯一一篇寓言小說，它在談佛法跟寓言中沒有太大特色，但在文字使用上比大部份的作品嚴謹，把一個簡單、清晰的東西，乾乾淨淨的呈現。

林黛嫚：〈三月雪之後台北City〉文字、其敘述手法平淡，唯一吸引我的是它把想像和現實結合，透過沒有影子的意念，娓娓道來、平鋪直述，讓我想看它如何呈現大家都能想像得到的結果。

楊照：〈三月雪之後台北City〉讓人覺得有種故事未被說完的感覺，整個作品就是在說「無影人看有影人」，但它用「人的影子被偷賣走」這麼強烈的情節，只為了突顯夫妻的恩愛，但這二個點又不是那麼搭，完成度不佳。且題目給人的文學暗示，和他要傳遞的訊息是有距離的，所以我對它評價不高。

東年：討論獲選二票的作品，〈月夜〉先來。

林黛嫚：〈月夜〉是這次作品中文學性稍微完整的小說，文字表現、採取的素材都還滿成功的，也可以看到一點台灣發展的軌跡。

東年：〈月夜〉、〈井〉二部作品分別呈現出台灣阿公和阿嬤的印象。〈月夜〉中的阿公壽田伯把半夜二點多看作是清晨四點多，出去散步跌了一跤，在地上爬不起來時，開始回憶過往與妻兒的生活細節，這種論述技術是有文學性的，並在回溯的過程中，加入自己的意見，作品還呈現出時間流動的感覺。另外，通常老父親依靠兒子輩的生活，都會被描寫得很悲，但現實生活中應該是悲喜摻半，而這篇小說，帶點喜劇性，文學的鋪陳相當細緻。

楊照：我對〈月夜〉沒什麼壞評價，若我能再選一篇，我就會挑它。但我要說的是〈月夜〉、〈桂花釀〉都是無事小說，沒什麼情節。無事小說最難的是能否讓「無事」滿足小說形式？或是用小說的虛構來彰顯無事。〈月夜〉比〈桂花釀〉更成熟，是最沒有缺點的作品，但也沒有突出的優點。我認為待會兒將討論到的〈井〉，有些片段比〈月夜〉好。雖然東年不喜歡有思想、道理的作品，但我認為〈月夜〉若有更多一點的思想企圖，我會給它更高的評價。

楊照：若拿〈紙迷宮〉跟〈月夜〉對照，〈紙迷宮〉有很多的缺點，許多內容不是那麼可信，尤其是「山豪」那段。但是在它這些缺點中，每當描寫到男孩跟伊布間的關係時，它是會發光的。就是有這些發光的片段，掩飾掉它其它部分的缺點。相對於其它作品，〈紙迷宮〉是會讓我記得最多片段的小說。

林黛嫚：〈紙迷宮〉我也是給予它很高的評價，包括如何去設計這樣的故事，作者花了很多的心思。雖然有很多地方不可信，除了楊照所說的「山豪」一段外，還有最後伊布為何會消失，作者也沒有解釋。我們不是要看原住民小說，但原住民的處境，還是在作品中透過非原住民的敘述呈現出來，這是它的優點。缺點是在處理原住民傳說的虛構部分，作者把它用一種漢人不能理解的神話帶過，若能把中間的連繫加強，就會非常完整。

楊照：我還是認為文學中若有較大的象徵與思想企圖，比較不會那麼乏味。在〈紙迷宮〉中，可以明顯看出，作者把一個個消失掉的原住民作為一種隱喻手法，甚至想述說即使原住民都活著，他們也不再是原本文化底下的原住民了。〈紙迷宮〉在小說的經營上，是比其它小說來得認真、小心。

東年：〈井〉中的母親為家的犧牲是非常傳統的，這種不是慘烈的犧牲而是自願的
犧牲，讀後會讓人覺得很感恩。〈井〉的文學層次高於〈月夜〉，也是因它多了一層隱喻，包括「井」的宿命、局限以及自願犧牲的象徵等。此外，我認為，台灣鄉土文學創作中，如果能夠剔除掉意識型態，就會跑出很好的細節描繪，〈井〉與〈月夜〉即有這種細節性的描述，也因此，我認為在這次的決選作品中，這二篇小說是將文學、生命、生活相結合的代表。

楊照：我也給〈井〉滿高的評價，它在那麼短的篇幅中要描寫一位母親，針對這樣的題材，我重視的是作者選擇什麼片段、為什麼選擇這些片段、對讀者有無說服力？〈井〉的選擇與文學效率很高，能很快讓讀者感覺到作者要呈現的母親是什麼樣的一個人。

外，就是東年所說母親的那種悠悠犧牲，這樣的題材若不小心處理，會變成大哭大鬧的小說。如作品中陳述女兒發現阿母在嫁給父親之前，曾先結過一次婚，還被前夫打斷過門牙等片段時，反而是非常內斂的下筆。小說中也抒寫很多一般人不太會想到要去寫的細節，這就是一種文學智慧，它也可以讓很多人去思考，為何別人能在同樣字數中，能有效經營更多內容，是一個很好的示範。

林黛嫚：楊照所說的優點，也可以是缺點，我覺得作者太貪心了，〈井〉可以成為一個環保小說，探討環境污染對人生活的影響，再來它有三代的故事，線索不夠集中，較明顯的是寫母親的部分，但又有許多元素來描述女兒的成長，如初潮與母親的重男輕女等部分，稍模糊了主題。

◎三位評審再各提名一篇遺珠進行討論：林黛嫚提〈親愛練習〉、楊照提〈閃電〉、東年提〈阿真〉。

林黛嫚：〈親愛練習〉寫實描述了現代社會遇到的困境，把姊姊沉迷網路、爸爸慣性離家、弟弟是同志等現代生活可能發生的事情集中在一篇，目的是希望展現當人遇到人生的困境時，仍要尋找一條出路。雖然楊照認為〈親愛練習〉沒有出路，但我覺得該篇的敘述者以「仍企盼人生有希望」的意念進行「親愛練習」，就是一種出路，而這個想法在作品中實踐得很不錯。

楊照：第一輪我沒有投〈親愛練習〉的理由，是因為我覺得破碎家庭經驗是和主題有所抵觸。另一方面是文學上的問題，它有兩個不同的第一人稱，一是自己經驗的第一人稱，另一是以「我媽媽」做為人稱，但這部分應該是敘述者沒有親身經歷到的部分，卻將它寫了出來，讓我有所疑惑。

楊照：所有作品中〈閃電〉的前半段，是敘述節奏掌握最好的一篇，方向性清楚，並用非常細膩、緩慢的方式描寫雨夜中，一個人在沒有防備的狀況下，遇到生命的衰落。這種描繪生命一步步流失的經驗，是非常高難度的成就，然而一開始我們三個都沒有投這篇，相信都和它的結尾有關，因為它的結尾不僅和前面的文章不搭，還破壞作者原本苦心經營的東西。

東年：我提名的作品是〈阿真〉，故事很普通，但我認為〈阿真〉比較有趣的是阿真因失戀而變了一個人，這就是貪瞋癡中的「癡」。後來選擇用戲劇進行治療，當中的幽默、喜鬧劇的成分，是可以欣賞的。

◎九篇作品都討論完後，三位評審進行最後投票：結果由〈井〉獲首獎，〈月夜〉、〈紙迷宮〉分獲二、三獎。〈桂花釀〉、〈親愛練習〉、〈阿真〉入選佳作。

欲知得獎名單請點選：第一屆《福報文學獎》─得獎作品