西班牙「里屋雷劇團」作品《偷窺哈姆雷特》的導演李果拉（右）與藝術總監普吉（左）。潘俊宏攝



【記者郭士榛台北報導】在真實生活中，你會透過窗戶「偷窺」鄰居的生活作息嗎？二十一至二十三日，西班牙「里屋雷劇團」在城市舞台演出的《偷窺哈姆雷特》，是屬希區考克《後窗》劇場版 。導演李果拉，試圖從「偷窺」尋找新式舞台語言。他刪去莎翁劇本全部台詞，觀眾只能藉演員的肢體判斷劇情發展。

《偷窺哈姆雷特》戲中的主要用意在關心「人」的問題，李果拉說：「這部作品希望透過劇場這面鏡子，來觀察、研究『人』到底是怎麼一回事。因為想了解『人』，所以我們做戲，而觀眾看戲。」李果拉讓觀眾變成觀察者，希望每個人走出劇場後，能產生自己的獨特理解。

李果拉認為，現代人對生活的態度是被動而機械性地進行，無論開心或是難過，從來不去探究原因，像是活著的死人；希望這部作品能激發觀眾對自己的生活問『為什麼？』，然後為改善做出改變。

《偷窺哈姆雷特》的導演阿雷克斯‧李果拉，在舞台上安排一棟被剖面的豪宅「歐洲之屋」，藉由偷窺父親喪禮後返家的一家人，展示出親友間的複雜爭奪關係，凸顯悲劇在日常生活中悄悄發生。為了呈現日常生活的真實性，演出的速度不但與現實的時間感相同，演員的表演過程也有部分是即興呈現。

《偷窺哈姆雷特》雖是「無言劇」，卻不是「默劇」，也沒有任何默劇風格的肢體語言；就像窺探人家後窗一樣，觀眾看得到屋中人的動作，卻聽不到聲音；看得到屋中人的明明在講話，卻只能猜測說話的內容；這種無言的狀態形成想像的空間、以及無形的壓力。李果拉表示：「刪去台詞的另一個用意，則是為了反映現代人回到家後沒有對象可以說話、同時也沒話可說的窘境。」。