米羅孩童般的稚趣與幽默，不只表現在繪畫上，他還創作許多偉大的雕塑，把畫筆的技巧轉而為金屬的敲打與繪塑，從平面的空間移入立體的方圍，放大了創作的尺度和體積，但仍不失那種天真的氣息。

米羅的雕塑像孩子遊戲的積木，以一種全然即興而遠離計畫與理性的安排為其創作的迷人特質，他喜歡用一些現成物或廢棄物，用積木堆壘的方法，一件件往上架高，造成不同的物件與物件之間，或者說是廢棄物與廢棄物之間幽默的邂逅與相會，教人看了發出莞爾微笑，並讚嘆那種孩童般無心的調皮與稚拙。

作品「彩繪青銅人物」用了似耙子的鐵具，是從庭院工具箱旁堆置的廢棄零件搜尋而得的「人物」的肢節，鐵製圓盤可能是油漆粉刷墊腳的圓橙子的面版，銅製的汽車油箱或排汽管可以接合為身體和三足腳，想辦法將它們固定後，可以考慮上彩噴漆，讓各自的空間扮演各自的角色，各自的角色顯露各自的表情，一齣滑稽的「三足彩繪青銅人物」獨角戲碼就這樣展開。

米羅隨性地拈來不同造形的廢棄物，隨性地這邊粘那邊接，隨性地使用現成符號，直線、曲線和不規則線，圓形，矩形或不規則形，在他的手中，彷若著廚師的手藝菜料，轉眼間便成了桌上美味的菜餚。

童稚的玩偶要搭配歡愉的色彩，米羅毫不考慮地塗上鮮豔的紅、黃、藍、綠四色，剛好是色彩圓環的等邊四角形的四個對比色，可以將觀者的眼睛視窗的感官刺激，換算成一天的喜悅；米羅真是上帝之子，一位無可取代的天才，他將四色中難單獨處理的黃色，作為小丑圓盤臉蛋的主色，避免顏色明度太高而無法「成形」；米羅大膽地圈出綠色的邊線，用他學自中國書法的黑線，鉤出眼睛，鉤出嘴巴，長爪和身體的紅色被黃色臉蛋隔離之後，和身體連接的黑色三足，可以和長爪遙遙呼應，這是形式美和色彩美最完美的結合和最完美的演出。

天才米羅，踽踽獨行於他快樂的夢幻王國，不曾倒下。