舉辦年度文學獎已有二十八年歷史的九歌出版社，每年度由專責主編從國內公開發表的作品中篩選作品，分為小說、散文及童話三類，各類評選出獲獎人及入選作品，分類集結成年度文選出版。

九十七年度文學獎的頒獎典禮在三月三日舉行，今年特別邀請作家楊照、鍾怡雯與各文選主編，在頒獎典禮後舉辦「年度選的變與不變」座談。

主持人楊照表示，三位編者他們對於編年度選的經驗，無可避免談到的一定是年度作品編選當中的苦與樂，尤其一定會談到編年度選有艱難的一部份，但是為什麼讓這些人願意繼續編下去，讓九歌願意繼續出版下去，也顯然有樂的部份。變與不變，苦與樂，是這次座談很重要的內容的主軸。

散文

周芬伶：在極冷、寂寞的一年，仍然散發文學的美質

這次做這本散文的年度選，等於是一個田野報告。因為一直關在學院裡頭，這次能夠觀察一整年時間的長度，來看非常多的作品。雖然現在散文不如小說氣勢那麼盛，過去散文的氣勢，曾經有一個甜美的時代，但是呢，現在這個時代好像有一點點蕭條。散文的書寫者像曾麗華說的，變得更寂寞了。

作者的寂寞是應然的，但是讀者也會變的很寂寞，因為他們找不到可以討論的對象。就是說，我讀了這個東西，我可以去跟誰說呢？誰有能力去回覆這個問題？我覺得做為一個編選者，也沒有能力去回覆。但是我能做的就是盡量把這種在寂寞中仍然堅持寫作，而且是仍然堅持散文這個文本它非常優美的那個特質，把它挑選出來。……我覺得起碼我做到我的堅持，我要選一個能夠代表這個年度，在一個極冷的及寂寞的一年，仍然能夠散發出文學的優美的特質的作品。

小說

季季：小說這東西，到最後還是寫人

第一次編年度小說是民國六十五年，那個是書評書目出版社的時代，後來書評書目結束，隱地先生創辦爾雅出版社，站穩了腳步以後又把書評書目的出過的拿過去重新出版，然後繼續請人編選。在書評書目時代編了六十五年跟六十八年的年度小說，爾雅的時代編了民國七十五年跟民國七十六年的年度小說。到九十七年再編，已經是第五次了。

一年當中作品，為什麼選了這些，一定有背後的原因。在選的時候會考慮的，年度小說從體例上來說，大概就是三百頁左右，太厚的話出版社就會吃不消，出版社會吃不消是因為讀者吃不消，讀者會覺得那麼厚，那麼價錢一定是會比較貴，第二他要花更多的時間來閱讀，所以一般的書大概三百頁左右是上限。

這個文選裡面沒有科幻小說，沒有推理小說，也沒有網路小說，也沒有魔幻小說，也沒有奇幻小說，就是非常傳統的、寫實的短篇小說。這幾年閱讀小說有一個感想，就是一九八二年馬克斯得到諾貝爾文學獎以後，魔幻小說因為他的《百年孤寂》引進台灣，魔幻寫實也就大為風行，很多人都想說：對，這個才是小說；大家也覺得：對，我一定要用魔幻寫實這樣的技巧來寫小說。結果就是我不停的看到很多小說只有魔幻沒有寫實。

只有魔幻沒有寫實的結果就是泡沫化的東西，小說這東西到最後還是寫人，人的生活，最重要的是寫人的細節，因為人經過每天發生的細節，會發現裡面有他的應對，有他的判斷，有他的生存的背景。小說家怎樣把他的背景寫出來，這是考驗一個小說家的技巧、文字、還有對於價值觀的判斷。

做為主編在最後要看的，其實也就是小說家怎樣呈現這些東西，做為一個主編好像一個橋樑，把它呈現到讀者面前。

童話

黃秋芳：童話選揭示我們生存的年代

我們發現這是一個成人跟兒童界線模糊的時代，那些很多的很老的銀髮族的商品，會做成kitty貓的麵包機，而小學三四年級的孩子已經把自己打扮的非常炫非常時髦，跟大人是一樣的。如果以年度選做為窗口，童話選也揭示了這就是我們生存的時代。