「梅蘭芳大熱天穿個大戲服演臘月寒冬的戲碼時，可以入戲至雙手冰冷、嘴唇發紫的地步」──這是小時候聽長輩閒聊時聽來的，「紅頂藝人號稱比女人還女人，但是看過梅蘭芳的身段和唱工後，誰還敢說紅頂藝人厲害？梅蘭芳簡直是紅頂藝人始祖」──這是朋友網誌上的言論。

去年看過章詒和的《伶人往事》後，對梅蘭芳總算認識了一點點皮毛。此書沒有專文書寫梅蘭芳（文革時他已作古），不過書中但凡提到京劇人物、發展等關鍵處，則非要帶上梅蘭芳一筆。

如此一個從小即如雷貫耳的名字，如今又有《伶人往事》加持，怎麼可能不見識一下「她」那眼波流轉裙裾款擺繞指柔？終於有因緣輾轉欣賞到他的著名劇目之一〈貴妃醉酒〉，看後心裡卻爽然若失：不是因貴妃寅夜淒然唱道：「去也！去也！回宮去也……只落得冷清清獨自回宮去也！」留下的悵然感受；而是一番心思想知道的不是〈貴妃醉酒〉裡的楊貴妃、不是〈霸王別姬〉裡的虞姬、不是〈汾河灣〉裡的柳氏……而是活生生的梅蘭芳。

因著這個緣故，又因每看這種劇目，習慣還要再找資料閱讀──比如不久前觀賞了許亞芬歌仔戲〈慈悲三昧水懺〉後，一回道場馬上找了《史記‧袁盎晁錯列傳》認真研究起來──如此橫向發展陸續看了相關書籍，到昨日讀到「揚州講壇」翁思再先生主講的〈梅蘭芳與揚州文化〉，感覺終於圓滿。惟其有人文薈萃、五方雜處的揚州做為載體；有世代傳承的揚州精神奠基，孕育出來的梅蘭芳才是活生生的。

梅蘭芳下發展出來的梅派，其特色就是「沒有特色」，他說：「梅派等於沒派」惟其沒派，所以更難學。果然是好樣的，端端一個「菩提本無樹，明鏡亦非台」京劇版。

有個廣告很好玩──小女兒和爸爸站在大山大水前，爸爸看呆了，小女兒卻嘟著小嘴甩開爸爸的手負氣跑開，鏡頭拉開後才知道原來大山大水不過是“大照片”。這是高鐵廣告，告訴觀眾有了高鐵，就不用再對著風景照片流口水了。不過搭高鐵費用偏高，到達風景區也還有一段距離，在大部分人荷包緊縮的今日，客運遊不失為親近好山好水的小氣旅遊法。

目前全台各地共有152家客運，上山下海行駛近千條路線，涵蓋了飛機高鐵到不了的天涯海角，玩家表示客運遊的魅力，在於一點也無法要求快速和直接，卻能在有限的路線中，安排出無限的可能。在無限可能中，玩家們憑自身經驗，規畫了客運遊台十大路線。出發，就有無限可能的心情，等待您去細細品味。