席涅克自幼便喜歡親近海洋和湖泊，更喜歡坐在岸上著迷似地欣賞著航行在海中或停泊在岸旁港邊的船隻，大至軍艦戰艇，小至私人遊艇和帆船，只要一接觸，便久久無法從他的視線中移走。

席涅克更熱愛繪畫，酷喜素描，那些童年記憶裡的美麗景象，如船隻的倒影粼粼、湖面水光片片和藍天雲彩朵朵等，後來都成為他畫作中的最佳模特兒。

席涅克曾接受嚴格的素描訓練，更致力於印象主義以來色彩與光線之間微妙互為表裡的關係。如何影響並作用於繪畫創作的探討與實踐，他和秀拉觀點一致的「點描畫法」，曾顛覆初期印象主義以莫內為主的「外光派」，讓色彩的元素縮小到肉眼不能及、肉眼難以分辨的細小的點狀分布，他早期的油畫，像數學家在畫布上界分出成千上萬細小方格一樣，再將色彩填置充滿，達到一種「視網膜混色」的效果，所有的色點所形成的色塊、色區或色面，便都瞬時間形成了一種類光的透明色彩、穿透整個色域空間，它比「外光派」的色彩更接近實際的陽光，嚴格說來，它即是借用各種不同的純色或接近純色的清色色點，使其並置或相鄰排列，吾人的視網膜被強迫進行色光（非色料）混合，這即繼「外光派」之後，印象主義後繼的全新視覺經驗繪畫──「點描派」。

席涅克晚期並沒有延續這種分光的科學實驗，反把注意力由創作纖細的油畫，轉而大量地使用水彩畫紙，利用透明水彩的透明感特質，進行戶外的實地寫生，精微粒狀謹嚴的小點描繪已然消失，換來一種輕鬆瀟灑的寫意筆調；他先用鉛筆打稿，隨意勾勒，形成自然不矯作的筆趣線韻，然後再將鮮明光澈的透明水彩顏料稀釋上色，他擅於在物體空間分出明暗虛實，受光與背光兩個色域，而淡彩的效果和局部的賦色，都能造成一種愉悅感和輕鬆感，因此，他的後期以水彩為主的藝術創作，遠比早期的真正的「點描主義」油畫的風格，更為世人所喜愛。

圖例即為席涅克水彩畫作「瓜席克港」，小鎮在午後斜陽的暉照下，港滬的小船慵懶地依偎著陸岸，光和色的斑點，此刻被放大為水晶般虹彩瑩麗的夢幻世界。