文／胡正文

影片以主角麥特金的獨白開場：「我在美國本土的朋友們都覺得，我住在夏威夷，就等於住在天堂。好像永遠在度假一樣？我們在這裡喝著邁泰，扭著屁股，衝浪。他們瘋了嗎？他們以為我們對生活免疫嗎？他們怎麼可能覺得我們比較沒有家庭問題？有心臟病也不會痛？我們的癌症就比較不會致命？」導演將鏡頭慢慢移向「現在」的醫院現場。麥特金帶點自省，警示意味的詰問：「怎麼會認為夏威夷是天堂？你們瘋了嗎？」道出當地人同樣面臨痛苦與生離死別。

重新建立父女關係

《繼承人生》（The Descendants）從一場遊艇意外開始，麥特金那有魅力又愛冒險的妻子喬安妮陷入重度昏迷住院，他得要躍上第一線照料妻子、同時照顧女兒，還因為特殊的身分得作出一項關於祖產變賣的大決定。平時忙於工作而與家人疏遠的他，被迫面對兩位「陌生的女兒」——正值叛逆期的史嘉蒂和對人生方向未明且正在戒毒中的雅莉，重新建立疏離已久的父女關係。

於是，我們看見了這位擅長聆聽的執業律師，選擇了最卑微的生命姿態，嘗試與女兒對話，與老師和家長說明，更重要的是他還必須向親友宣布妻子不久於人世的訊息，面對那麼多虛情假意的人間應酬，他選擇了概括承受，沒有任何的反彈。

就在此時，他從大女兒雅莉口中得知妻子背著他出軌已久，曾經想要離婚。一剎那，他亂了分寸，竟然穿著拖鞋、短褲，急急忙忙，連走帶跑的去好友家求證，此時笨拙、慌亂是他的肢體，震驚、不知所措則是他被意外擊中心房的真實情緒，這個劇情片段，讓觀眾情不自禁的與這位內心受創的男子一起悲傷。

另類的公路電影

麥特金以財富和自尊建立的城邦突然被毀棄，事態岔出了原有的線路，他知道，時間的秩序已一點一滴流逝，生活的線條與輪廓必須再重置與精準修復，他決定與兩個女兒展開一場尋人旅程，找出被妻子所愛的第三者，也試著找出生命中被刻意隱匿、忽略、錯誤的線頭以彌補遺憾。

本片像是一部另類的公路電影，旅伴是自己最親近的家人，重新進行親情的和解與圓滿。

故事的題材是沉重的，但導演亞歷山大派恩（Alexander Payne）的執導舉重若輕，別人都是死後的煎熬、醒悟與淚泣，他的犀利之處在於將時間座標往前挪移到一息尚存的昏迷時刻，想要彌補的，想要再說一次的，即使已得不著回應，卻仍未到全然失去的絕望關頭。

導演讓這家人彼此纏繞的羈絆散發力量，片中的「繼承」不僅僅是財產，更是對家族歷史的認同。透過夏威夷悠然閑靜的時態裡，你我彷彿看見一座正被海潮悄悄拆卸漏洞的沙堡，雖然曾面臨崩解與坍塌，但在重新解構與重建下，未嘗不是重新看見人生。

電影最後一幕，麥特金與兩個女兒靜靜坐在沙發上吃著冰淇淋看電視，呈現原本疏離的父女關係已在漸漸修復。其冷靜的畫面處理，十分符合麥特金的群島比喻──一家人就像群島，雖然成員是獨立且逐漸遠離的孤島，但無論如何，卻是屬於同一群島。