文／陳煒智

電影大長篇在不同時代背景的大環境氛圍影響下，觸及了核戰、末日、獨裁野心、歷史尋根、童話與現實接軌、動物保護、植物保護等等，各種不同的「議題」，並涉及到「多重宇宙」、「時空跳躍」、「時光旅行」等等想像。

印象中，日本國民動畫「哆啦A夢」不停在過著各式各樣的「生辰紀念」。比如，在故事設定裡來自二十二世紀的哆啦A夢就曾歡慶「誕生前一百年」的特別紀念日。又比如每年九月三日，這隻藍色的無耳機器貓也要過生日，這是漫畫家賜給他的「出廠」紀念日，算起來他還是一位處女座的男生呢！

讓影迷津津樂道

二○二三年適逢哆啦Ａ夢電視影集問世的五十周年紀念。一九六九年底，這隻機器貓在紙面上首度亮相，來到一九七三年，登上電視螢光幕，自此成為長青節目，在一九八○年更登上電影大銀幕，此後每年一部，突破原本漫畫或電視卡通的短篇框架，以電影「大長篇」的格局，講述一個又一個精采萬分的冒險故事。

這些電影大長篇，在不同時代背景的大環境氛圍影響下，觸及了核戰、末日、獨裁野心、歷史尋根、童話與現實接軌、動物保護、植物保護等等，各種不同的「議題」，並涉及到「多重宇宙」、「時空跳躍」、「時光旅行」等等想像。很多時候其實它的成就已經超越當前最「高科技」的好萊塢科幻電影，無論在情節發展的邏輯或者人文思想的關懷，相較之下，哆啦Ａ夢可能都更為深刻。

台灣便有電影片商在今年九月，以電視版哆啦A夢的開播年分為指標，推出五十周年歡慶系列放映。選映的多為近幾年攝製的「大長篇」電影版。說起這些「大長篇」，早期幾部雖然多半沒有在台灣的電影院放映，但透過錄影帶等影音產品的傳播，深深影響一代又一代的觀眾。自二○○六年，攝製團隊開始以舊作新拍為主要方針，以新的畫風，搭配新的聲優團隊，建立起全新世代的審美習慣，徹底重新活化了這個舊卻又無比紮實的IP，將之迎向新的紀元，可喜可賀。

這麼多精采作品，其中最讓影迷津津樂道的幾部，都有二十一世紀的全新翻拍；比如說《宇宙開拓史》、《大魔境》、《鐵人兵團》等等。

榻榻米連結時空

兒時初接觸《宇宙開拓史》的故事，看的還不是電影版的錄影帶，而是翻版的漫畫；在那時就被這個故事深深吸引。大雄房內的榻榻米因為扭曲變形的超空間，竟然連結到外星人的太空艙門，難以計數、難以形容的時間和空間跨度，漫畫家用薄薄一張榻榻米串連起來。

《大魔境》觸及到這幾年十分熱門的「多重宇宙」題材。透過「如果電話亭」許願，大雄和哆啦A夢來到「魔法」的世界，其實就跟我們所在的「科學」的世界一樣，只不過在那裡，「科學」被視為幼稚迷信的異端邪說，誠如在我們這裡，「魔法」根本如同天方夜譚一樣。然而，魔法並不是手起咒落，鍋碗瓢盆就能自動滌淨，同樣需要經過學習、苦練、考試，大雄家只靠爸爸的薪水同樣買不起飛天毯，就算買到了，爸爸、媽媽也沒有駕駛執照。

《鐵人兵團》則透過鏡面的延伸，帶領我們進入左右鏡射，但全無人煙的「物質」世界，熊熊戰火從原本的世界穿過鏡面，把「物的世界」打得稀巴爛，卻也在無人傷亡但損失慘重的情節發展之下，回扣到「創世紀」的神話，重新梳理整個由機器人統御世界的歷史進程。

這些電影大長篇的格局就是如此匪夷所思地宏大！想像力無邊無境，僅憑大雄、小夫、胖虎、靜香，加上機器貓哆啦A夢等五個少年的力量，就能扭轉乾坤。再比方筆者最為鍾愛、至今尚未翻拍的《海底鬼岩城》，把一九八○年代核戰危機直接寫進動漫作品，讓輕鬆愉快的暑假旅行與拯救全人類免於戰火的極端故事情節，巧妙交纏融合，帶給整個世代觀眾無與倫比的震撼和啟發。

正是這樣的啟發，使我特別喜愛一次又一次跟隨哆啦A夢和大雄，踏上這些冒險的旅程。在跟他們相處的過程裡，最純淨的友誼、忠誠，還有赤子之心，是我們在獲得「啟發」之後，更會深深被感動的最重要原因。