－－南華文學獎決審會議記錄
評審委員：廖玉蕙、阿盛、簡媜
出席教授：依空法師、賴麗蓉、侯作珍、黃文成、黃淑基
地點：南華大學成均館會議廳
時間：九十七年四月十日
【編按】
由南華大學文學系主辦、《人間福報》協辦之「二○○八年南華文學獎」，徵得來自四十八所大專院校、一百三十八件參賽作品，共有三十四篇進入決審，經最後評審結果共六人獲選；本刊將陸續刊出得獎作品。
廖玉蕙：很榮幸擔任南華文學獎決審會議的主席。這次今年南華文學獎的優選的六篇作品是：〈關於乳房〉、〈上邪〉、〈虎口繭〉、〈白袍〉、〈軌跡〉、〈傳奇〉。
先請阿盛老師講評〈上邪〉。
阿盛：這一篇文字相當乾淨俐落，要表達的主題也十分清楚，沒有橫生的枝節，他使用《漢鐃歌》作串連，我能同意這樣的寫法，我想作者文字的掌握度已經達到了一定的熟練，對於要表達的主題也能夠掌握得很好。
廖玉蕙：這一篇是我心目中的第一名，其中有很多句子打動了我，比方「古銅色的裸體潦草了起來，像穿皺的襯衫出現礙眼的紋路。」諸如此類的敘述，讓我覺得，這就是文學。他的文辭使用是非常自然的，不會讓你感覺他在耍弄文字，所以他是我心目中的第一名。
簡媜：這一篇作品不管是在文字的使用、情節的掌控還是架構的拿捏，都已經達到了一定的高度，優點就如前面兩位老師所言，在平淡中把父女的親情呈現出來，結尾也非常棒，最後一句話「父親你要等我」等於把所有的情節作了收束，毫無疑問地，這是高難度的技巧。
廖玉蕙：接下來是〈關於乳房〉，我們請阿盛老師先說。
阿盛：這一篇是寫女性的生理，我覺得這一篇很坦白，也很清淡，我真正喜歡的就是它的坦然，描寫這類作品常會有過與不及的問題，但是這篇掌握得很好，又帶有點詼諧，我覺得這篇文章經營得相當成功。
簡媜：這篇是在寫女性的身體，談到女性身體，我想我們這個時代對於女性的詮釋已經包藏了許多物化的危機、消費與侵略性的行為，所以現在一般正常的女性，都免不了將自己與他人比較。我對這篇作品有高度期待，而作者也表現得很好。
廖玉蕙：這篇寫得有點瑣碎，但是塑身美容本身就是瑣碎的問題，本來天下文章就有千百種寫法，沒有一定的標準。其中我很喜歡他寫到「堅強的活下去」那一段，展現了一種幽默感。她也坦承自己羨慕大胸部的人，去了好幾間藥房，想買豐胸產品。這篇文章掌握到時代的脈動，這確實是一個時代的議題。接下來是〈虎口繭〉
阿盛：〈虎口繭〉是一篇相當不錯的文章，他寫一個長在手上的繭，真正好的部分是它有延伸出去，也就是說，如果只有寫手上的繭，那麼力道會減弱很多。作者這裡也寫到心靈的繭，或者我們可以說「結」，對於兩種繭的描述也十分成熟，整篇文章的成熟度非常高，我想作者未來是有潛力在寫作方面繼續發展。
廖玉蕙：我對於他用註腳的方式覺得不妥，因為這是寫散文而不是寫論文。他是從手的繭寫到心靈的繭，我對其中有些句子感到不理解，如「說到長繭，嚴格來說在我的經驗裡並不容易，兩周的吉他為伴不能，洗衣洗碗做家事無礙，就連每日的握筆也能從容以對。」我不知道這段話的意義在哪裡？我想這句話是有問題的。
簡媜：這一篇寫的是人生的挫敗，作者用手上的傷口隱含人生的挫敗，他在當中也作了一個很好的鋪陳，這個繭既然被賦予了身體與心靈的雙重意義，這個傷口癒合的部分就顯得鋪敘的不夠完整，我想這是作者可以再思考的部分。
阿盛：有關〈白袍〉這一篇，這是少數幾篇文字乾淨俐落的文章，這篇文章除了寫醫生，也寫藏在白袍底下的身體，他寫醫生在白袍底下的身體，其實與天底下的人都一樣，也會生病，也有無奈。他也自嘲曾被稱為兩光醫生，當然他所書寫出來的厚度我們是感覺的到，也就是做為醫生，面對無力狀況的感受，他很深刻地把它描寫出來。
廖玉蕙：〈白袍〉是一篇從一個女性醫生的角度來寫白袍，說原來白袍只是阻隔病菌的衣服，不過在這裡就延伸為智慧的盔甲，裡面提到醫師的等級差異，如住院醫師與主治醫師的白袍就有差別，也談到女性的問題。他將筆力集中在敘述白袍上面，寫到白袍的規格與醫院送洗的細節等等，他的手法沒有矯飾，很自然，任何一個人來看都能懂，但不是每一個人都能寫得出來。
簡媜：這篇作品我當初沒有選它，是因為它過於平實，譬如他花很多的篇幅寫他目睹白袍相關處理的細節，而這些細節我感覺是枝微末節的敘述。難道你穿白袍才是醫生，不穿白袍的時候就不是醫生嗎？我所期許作者的，是能夠從白袍進一步與醫者的精神內涵或生命作結合，我想這個部分是值得再做挖掘的。
廖玉蕙：〈軌跡〉，對於一個單親的爸爸來說，女兒要出嫁其實是很傷心的，是恨不得要把女兒留下來的，但是這位父親表現最大的愛在於，他替女兒擔心戶口沒有辦好，擔心婚姻不被承認，所以才一直催促女兒，女兒反倒希望能夠留在家裡多一點時間。這整段敘述的情感拿捏，讓我非常感動。
阿盛：在〈軌跡〉這一篇來講，它的整個架構，如剛才廖玉蕙所提到的，確實優點蠻多的，但是我發現〈傳奇〉同樣是寫父親，但是處理的反而更淡然，比較貼近生活。當然，〈軌跡〉這一篇也蠻貼近生活的，但是因為剛好這兩篇是同樣的素材，所以我個人在當初選擇的時候，我就選擇了〈傳奇〉。
簡媜：〈軌跡〉前二大段寫得太好了，文字那麼地乾淨流暢，情感那麼地真摯，跟爸爸相處之間，在清淡中呈現那麼動人的親情，可是為什麼第三段寫成那個樣子呢？第三段開始去講一些姓氏的傳承，然後又接透過語言的學習與認知，轉而又寫到台灣的移民性格，本地人跟墳墓有什麼關係，墳墓跟你的父親又有什麼關係。等到後來要結尾的時候，已經整個散掉。
阿盛：〈傳奇〉這一篇文字清清爽爽，裡頭沒有聲嘶力竭，而是平實的鋪陳，這篇作者使用白描的手法來寫親情，沒有那種濃稠、化不開的情意書寫方式，我比較過許多篇書寫親情類的作品，重複地閱讀後，才挑出這一篇的。
簡媜：〈傳奇〉的爸媽來台北跟他住的這個部分，雖然使用清淡白描的筆法，但是表現得很好；例如，他說父親煮水餃給他吃，後來父親生了病住院，水餃本身在記憶裡面形成了一個符碼，於是他只要想家，他就到餃子館叫一盤熱騰騰的餃子吃，這是很溫馨的一個部分，顯然相較之下，前面的鋪排在內容的方面就稍弱了，這是我沒有選它的原因。
廖玉蕙：我覺得〈傳奇〉這篇文章它要談的東西太多，如果要把一個人所有的一生都寫進一篇兩千字的文章裡頭，是非常難以去感動讀者的。他寫他的爸爸是一位會唱戲的、會寫東西的、會賭博的，他寫了好多種樣子的爸爸，這個爸爸突然間變成一個非常尋常的爸爸。當然，我們說爸爸本來就是尋常的，但是他對你來說總有一個特點，寫文章就是要寫出共相，父親母親愛小孩就是共相，只是所愛的方法不一樣。