文／楊豫馨

《桃子樹的最後豐收》是西班牙年輕女導演卡拉西蒙執導的第二部長片，取材自她的童年記憶。本片原名「阿爾卡拉斯」就是她爺爺、叔叔種桃子的深山小村莊所在地，爺爺過世後，卡拉西蒙在悲傷中重新省視家族傳統價值，思索農夫與土地的依存關係。



這個夏天，索雷一家原本以為日子會一切如常。數代以來他們在加泰隆尼亞種植桃子樹維生，桃實已結果纍纍，三代同堂大家族正忙著採收，卻忽然接到地主通知要收回莊園，剷除所有桃樹建置太陽能板，索雷家也得在採果結束後遷走。

突如其來的變化打破索雷一家安居樂業景況，長子吉梅（約迪普約爾多賽飾）忿忿無措，逐漸與妻子朵樂絲（安娜奧婷飾）、兒子羅傑（亞伯特波世飾）及其他家人產生摩擦，原來和樂的家族開始產生裂痕，對於未來也茫然不安……

自然主義風格家庭片

《桃子樹的最後豐收》是西班牙年輕女導演卡拉西蒙執導的第二部長片，取材自她的童年記憶。本片原名「阿爾卡拉斯」就是她爺爺、叔叔種桃子的深山小村莊所在地，爺爺過世後，卡拉西蒙在悲傷中重新省視家族傳統價值，思索農夫與土地的依存關係，藉著一戶單純農家面臨生存危機的故事，來向那些堅守本分的原鄉農民致上溫暖且懷念的敬意。

從型式看來，《桃子樹的最後豐收》像似用自然主義風格拍成的家庭劇情片，甚至有點「類歐洲鄉村紀錄片」的味道。廣闊山地、鄉間微風、人們在麻密桃樹間忙碌穿梭、大家庭裡諸多生活斷面、老少歡語爭執……各景各情如此真實活絡。卡拉西蒙舉重若輕，運用真實土地面貌加上生命力滿格的人物輪廓，家族成員關係之交錯抗衡，去包裹她對人文議題、弱勢農業、科技入侵、階級對立等等隱而不宣的關注。或許有些觀眾會覺得口味清淡了一點，但我認為《桃子樹的最後豐收》是導演意志在冷靜壓抑下的完全發揮。

片中索雷家族包含了老中青幼各年齡層，群像戲或單自的表現相當平衡，敘事視角的跳轉飄移沒有扭捏感。吉梅身為一家之主，霸氣不擅溝通，失去家園的憤慨轉成怒氣，發作在家人身上，其實於事無補。溫厚老祖父攜帶自家農產品到城裡拜訪地主，希望以上一輩的交情感動地主，也是枉然。青少年羅傑則是帶著妹妹，半夜時將血跡斑斑野兔屍體扔進地主家，表達無聲的抗議；羅傑也不滿父親老要他棄農去讀書，故意忽視他對農耕的天分和熱情。孩童戲分在《桃子樹的最後豐收》亦扮演了潤滑劑，利用他們未經世事的眼光，去呈顯大人世界與環境演變。

大人世界與環境演變

這部電影裡表現出的親情樣態：面對衝擊的妥協或反抗、人際交互磨合或羈絆、歡樂與牽掛、爭吵到和解……等種種家庭愛恨糾葛，有一種跨地域跨世代的熟悉感。卡拉西蒙六歲時父母皆因愛滋病去世，也許她想藉《桃子樹的最後豐收》去直面生命裡某個缺憾：「我們都有家庭，所有人也都會對家庭故事有所感觸。但畢竟任何人沒辦法選擇家庭，這就是為什麼家庭關係這般複雜，並令人感受深刻。」

《桃子樹的最後豐收》上映後不論在其本國或國際間都叫好又叫座，已勇奪二○二二年柏林影展最佳影片金熊獎，也代表西班牙角逐奧斯卡最佳國際電影獎。尤其導演決定花費心力在阿爾卡拉斯尋找非職業演員，面試九千多人終於建立片中「索雷一家」，並讓他們用加泰隆尼亞方言如家人般相處三年後才正式開拍，果然演出了清新真摯、引起共鳴的情感。

索雷家族最後群聚後院，大人分工合作將豐收桃子製成罐頭長久保存；孩子們依舊奔跑嘻鬧，穿越過主屋旁已經動工掘樹的挖土機。面對不可逆轉的結局，他們以「如常」應對「無常」，只要內蘊的親情團結如故，家庭就能生存傳續下去，不因桃樹的消失而消逝吧。