文／吳孟樵

奧地利籍的艾爾弗雷德耶利內克，與法國籍的安妮艾諾的半自傳小說，不僅是小說早已受到「矚目」，被改編為電影後，引起強烈討論，且都是在成為電影作品後，獲得諾貝爾文學獎。



當文化跨越地域，突破性別限制，將自身遭致的社會不平等待遇、情欲經歷梳理成不同形式的創作，感染力是漸層、暈染、擴及許許多多的人反思，不再是單純地以一種性別論看待。那麼，身體所帶來的社會符號或情緒才有其論述意義。

本文引述的兩位女性作家的半自傳小說，不僅是小說早已受到「矚目」，被改編為電影後，引起強烈討論，且都是在成為電影作品後，獲得諾貝爾文學獎。這兩位是奧地利籍的艾爾弗雷德耶利內克，以及法國籍的安妮艾諾。

討論聲浪多年不輟

耶利內克二十一歲起即寫作出書，寫小說，也寫詩和劇本。她的作品裡最被討論的是《鋼琴教師》，愛莉卡（伊莎貝拉雨蓓飾演）的個性因長期被壓抑，衍生另類叛逆。而她冰冷嚴格的教學態度，直至俊帥的男學生華特（班諾馬吉梅飾演）出現，兩人發展成虐戀關係。

即使鋼琴教師愛莉卡已陷入無法抵擋的關係，仍以強勢的口吻對華特說：「感覺不會勝過我的理智。」片中人物關係互相折磨，像個生物鏈，母親扣住女兒愛莉卡；愛莉卡扣住戀她的男學生。由於揭露人性壓抑至殘虐的激烈關係，當作者耶利內克在二○○四年連獲卡夫卡文學獎與諾貝爾文學獎，引發某些宗教團體的抗議，不難想像是站在男性霸權的角度抗議。譏諷的是，鋼琴教師愛莉卡的角色是位於上端，控制權力的角色。

奧地利導演麥可漢內克的作品一向是藝術表現形式突出，片頭以一段段的劇情切割出演員字幕，再讓巴哈、舒伯特與舒曼的樂曲，搭上冷冽糾纏的情境。即使耶利內克很多年以前已將此小說寫成劇本，但漢內克的作品，習慣自己編劇，而演化成電影的經過，是漫長且富戲劇性。上映後，被討論的聲浪多年不輟。

對於電影如何詮釋文學手法，漢內克表示，他更動小說的部分結構是縮減小說中的母女關係，創造另一對小說中「不存在」的母女關係，企圖以委婉與敘述事實的方式，讓觀眾想起艾莉卡的童年。

電影探究兩性平權

安妮艾諾則將一九六○年代在法國讀大學期間懷孕，必須背負社會給予的龐大「罪惡」，甚至得坐牢，更甚至是得面臨墮胎風險而死亡的威脅，吞忍一切的身心苦難寫成小說《記憶無非徹底看透的一切》。小說之後改編為電影《正發生》，由黎巴嫩裔法國籍奧黛麗迪萬執導，以女性身分，也以記者的敏銳思惟探究兩性平權。

此片的女主角安娜瑪麗亞沃特魯梅雙眼炯炯有神，傳達出她上文學課裡雨果的詩，那般目光如炬向前行的勇敢女孩。這部電影不僅獲得威尼斯影展金獅獎，在台灣剛發行此片沒多久後，艾諾於二○二二年獲得諾貝爾文學獎。

權力是一切生物的根本，當女性面對社會賦予男性過多的權利（力）制衡女性的發展，女性如何突破社會結構，更明確地看待自身，以及保護自身的身心狀態，肯定自身的創造力，是啟迪我們閱讀與思考的重點。