【記者曹麗蕙專題報導】高雄聖母玫瑰堂150年前的原始建築風貌、1910年代泰雅族部落婦女為族人紋面的珍貴畫面；賣冰糖葫蘆老先生在1960年代市場叫賣，臉上皺紋神情，對照紅透香甜的糖葫蘆，反映著為生活奮鬥的艱苦。

翻閱《閃耀台灣1860-1960》套書，百年前黑白史料照片，修復上色後，人事物都栩栩如生起來，一頁頁紙上電影，帶領讀者穿越百年時空，認識腳下這片土地的情感與故事。

在泰雅族傳統社會中，紋面是資歷和能力的象徵，圖為1910年代泰雅族部落，一位婦女為另一位做紋面。圖／徐宗懋圖文館提供

這套八冊鉅著的推手，正是徐宗懋圖文館創辦人、文史工作者徐宗懋，「《閃耀台灣》製作於台灣疫情最高峰時，許多行業陷入困境，我反而逆勢操作，不向命運低頭，決定出版更好的書！」徐宗懋的精神與書中許多內容相呼應，體現過去台灣人衝破困境、轉危為安的歷程。

從戰地記者到文史工作者 冒險精神不變

1960年代，台灣市場賣糖葫蘆的老先生，臉上皺紋神情，對照紅透香甜的糖葫蘆，反映著為生活奮鬥的艱苦，表現出極強的時代感染力。圖／徐宗懋圖文館提供

聽到徐宗懋三個字，多數人會憶起他是1989年採訪六四天安門事件時，被流彈擊中，「子彈從口中出來」的戰地記者，「很多人覺得它是我重要資歷，但那只是經歷之一，我不是很喜歡談這件事，擔心會轉移大家對我現在專業的焦點。」他話說得直率。

事實上，徐宗懋自2000年便離開採訪線上，轉型為歷史影像文創事業經營者，專事歷史影像收藏、寫作、出版，但他追求盡善盡美的冒險精神依然不變。

徐宗懋傾力收藏高品質的黑白「原件」照片，再修復上色，只為了取得最好的印製效果。圖／林胤彤

為什麼從歷史影像切入創業？「我很喜歡影像、美術、歷史，加起來正好是歷史照片，用歷史照片來講歷史故事，是我的愛好。」

徐宗懋形容，「視覺影像有自我表述能量，它很直觀，比文字更觸動直接的經驗和感情。」有別於一般圖書是「文配圖」，他都主張「圖配文」，以圖片為主體。


徐宗懋深知使用舊出版品反覆翻拍的圖片，會模糊不清，因此傾力收藏高品質的「原件」照片，最知名藏品為德國恩斯特‧奧爾默，1873年拍攝的「圓明園西洋樓玻璃底片」，採訪時他也帶來最新收藏——日本時代的原件相冊，小小一本就要價15萬元。

採訪時，徐宗懋也帶來最新收藏——日本時代的原件相冊，小小一本就要價15萬元。圖／記者曹麗蕙

600張原作「還原彩色」 締造台灣出版工藝高峰

《閃耀台灣》涵蓋城市建築、鄉村景觀、山鄉原民、近水部落、原生物產、自然生態、往日生活、古早容顏等八冊，是自徐宗懋累積20年、2萬多張原作中，精挑600張修復上色的精美成果。


藺草工藝品製作在台灣已有2、3百年歷史，日本時代一度成為出口大宗，圖為1920年代，新竹市一處藺草製帽家庭工廠，可看到家庭女性無論長幼都一起投入手工製帽業，圖／徐宗懋圖文館提供


包括選用市價50萬元、日本學術權威森丑之助百年前拍攝的原住民圖錄，和日本時代《大量台灣寫真大觀》、《亞細亞寫真大觀》、《台灣物產大觀》，以及1960年美籍牧師薛培德所拍的台灣原版照片等。

再由他建立的國際一流數位上色團隊，將黑白照片「還原本色」，他強調：「我們視覺經驗是彩色的，黑白並非真正顏色，僅因當時攝影技術只能做到黑白。」


徐宗懋圖文館建立國際一流數位上色團隊，考證後將黑白影像史料重新修復，還原當中人事物的本來色彩。圖／記者曹麗蕙

因此，團隊必須考證後再彩色修復，有時一張黑白影像，就得耗時1-2周上色，足見徐宗懋對品質的嚴謹要求。無怪乎他說：「《閃耀台灣》無論內容和視覺效果，都達到台灣出版界史上高峰。」

不看一時損益 為台灣留下珍貴歷史影像資產

不少人誤以為徐宗懋只是收藏老照片，不了解他每一本精美圖書，都是揉和文史、藝術與出版的頂尖工藝，「很多人不懂沒錯，但這對做事的人不是問題，別人不懂，就想辦法讓他們懂。」

《閃耀台灣》一套八本，是台灣土地情感與知識的傳世之寶。圖／徐宗懋圖文館提供

他坦言，必須靠賣掉過去收藏的舊照片，來支撐出版經費，可再怎麼辛苦，他也從不言棄：「我看重的是長期發展，不在乎一時損益，若只看一時，很多重要的事，就不會有人做了。」他堅持信念，任重而道遠。

「我不再年輕了，有生之年所能做的，就是留下一份珍貴的台灣歷史影像資產。」已邁入耳順之年的徐宗懋，盼《閃耀台灣》不只讓讀者放在書架上，而能注入未來世世代代台灣人的心靈，不斷被學習和重溫，具有永恆的典藏價值。


●《閃耀台灣》是由《福星台灣》所改編的大眾版，價格更親民，不到後者的三分之一，還擴增一些原住民的肖像內容，優惠價3034元（國內免運費）。詳洽：徐宗懋圖文館02-2368 4364　shu4364@ms62.hinet.net
徐宗懋希望留下一份珍貴的台灣歷史影像資產。圖／徐宗懋圖文館提供