新石器時代晚期的玉器鏤空，是依區域文化各自發展而呈現各異的風格，紅山文化
以砣具琢磨成刃邊風格，良渚文化和龍山文化則以砣具、桯具和軟性線具三種工具
來搭配製作。到了商代，玉工在新石器時代晚期的基礎上繼續發展，除了以砣具和
桯具來製作鏤空外，更以三角稜線具取代軟性線具，發展出獨樹一格的鏤空工藝。

商代玉器的鏤空目的，在於突顯器物的造形，鏤空部位大多位於玉器的邊緣，所以
筆者稱之為「邊飾鏤空」。當時所使用的工具有砣具、桯具及三角稜線具三種，但
是玉工會視玉器造形部位的需要，選用一種、二種或三種工具搭配來製作透空，產
生「扉稜式鏤空」、「齒輪狀鏤空」及「L形鏤空」等透空樣式。
一、扉稜式鏤空 扉稜式的鏤空位於玉器的邊緣，其製作方法是以砣具為主要的工具，依垂直或斜向
的角度，切入玉器的邊緣。由於砣具中厚邊薄的特徵，使砣具切口處呈現外寬內窄
之狀，而且因為商代的玉工常以垂直，和斜向交叉運用的方式切琢器緣，砣切口處
，往往一直一斜的順著器緣交叉排列，形成對稱式的扉稜。
扉稜式的鏤空最常出現於商代玉鳥的冠羽處、龍形玉飾的背脊處，以及玉戚或玉刀
的邊緣上。例如河南省殷墟婦好墓出土的龍紋大玉刀，長三十三．五公分，玉質青
碧，器身窄長而彎曲，刀鋒向上微微翹起，刀背處以十一組扉稜為飾，每一組扉稜
的前後兩邊，皆用砣具垂直切入，所以切口處外寬內窄、邊緣平直，而扉稜中間則
以砣具斜向切入，形成寬淺的透空。
這種一直一斜交互出現的扉稜鏤空，還可見於同墓出土的中型玉刀上，是商代玉器
的典型鏤空之一。
二、齒輪狀鏤空 齒輪狀的鏤空是商代玉工製作龍形玉飾時，用來突顯玉龍嘴形部位的方法。它的製
作工具為桯具和三角稜線具兩種，玉工先用桯具在龍嘴中間鑽磨一個圓孔，然後以
此圓孔為基點，穿入三角稜線具，呈放射狀的方向，朝外拉鋸。由於三角稜線具斷
面呈三角形的特徵，使透空處呈三角形狀，而環狀排列的三角形鏤空即可形成齒輪
狀的透空，最後再用砣具由外向內切入，分割上下兩唇，完成龍嘴的製作。
這類齒輪狀的鏤空常見於商代的圓雕玉龍和片狀玉龍上，例如殷墟婦好墓出土的片
狀龍形玉玦，屬於青黃色的玉質，局部因為白化而轉變為黃褐色，龍身卷曲如環，
首尾相對而不相連，背脊處雕琢扉稜式的鏤空，龍嘴處則以齒輪狀的鏤空展現龍口
大開、牙齒外露的形態，成為商代玉龍的特徵之一。

三、L形鏤空 L形的鏤空也位於玉器的邊緣處，是商代玉工用來突顯鳥形玉飾和獸形玉飾的方法。
它的製作工具包括砣具、桯具及三角稜線具，製作工序則可分為以下三個步驟： 首先，玉工用砣具從器緣處切入，切口外大內小、邊緣平直；其次，在砣切口旁邊
，用桯具鑽磨一個圓孔；最後將三角稜線具穿入圓孔之中，朝著與砣切口垂直的方
向拉切，即可形成L形的透空。

由於L形的鏤空可以讓玉器周邊產生近乎垂直的方轉，最能彰顯商代玉器特殊的造形風格，尤其在商代玉鳥的嘴形製作上，更加合適。例如婦好墓出土的商代玉鳥，皆作抬頭挺胸、側身站立的姿態，頭上具有冠羽，翅膀和尾羽向後彎卷，單足立於腹部下方，鳥嘴部分以砣具配合桯具和三角稜線具製作鏤空，形成勾轉凌厲的鳥喙，是商代玉鳥的重要特徵。

商代玉工以砣具、桯具、三角稜線具三種工具搭配使用，製作出扉稜式、齒輪式及L形的鏤空，以突顯各種器物的形象，從它的鏤空目的中，也可知當時非常重視玉器造形的呈現。

下期將介紹以紋飾為重點的西周玉器，如何用鏤空來表現獨立複雜的紋飾形象。(23)