邊款釋文：取其佈置，不求盡似。俊光治印。

人法天而行，合其道，成其大「至人無己，神人無功。」藝術是存在於造化與天地之間的，當唐人李賀說：「筆補造化天無功」，也是說明造化的不足可以由藝術來彌補。

藝術家在創作時，由於心領神會，使畫境的哲意昇華，作品可能超越自然。

大千先生曾說：「自然界變易有其物理次序，畫家也是造物者，可移山倒海，可日夜互替，在畫境上可補自然界之缺，增添人間之實，所以筆補造化天無功。」又說：「造化在我手裡，不為萬物驅使，有時要表現現實，有時也不能太顧於現實。」

因此，境界取捨全憑自己，的確與天無關，這種能把主觀想像創造出一番天地的能耐，或許是每個藝術家醉心創作的特質。

這方印是學習清代篆刻家徐三庚的作品，取其布置不求盡似，即所謂的二次創作。

篆文是取法獨特的《天發神纖碑》風格，筆畫婀娜多姿，有「吳帶當風」的流動奔放。章法結構突出，疏密離合有致，用刀挺勁、光潔，儘力做到乾淨俐落，冀望有著「曹衣出水」的風光。

朱文方章，七字印