【記者曹麗蕙台北報導】在苗栗不二陶工坊裡，不時會看見陶藝家賴羿廷在鐵皮屋下，頂著攝氏三十四度以上的高溫，不斷搓揉泥條的身影，為的就是以古老的手擠坯技法創作出她內心中兼融東西方美學、書法線條與佛禪思惟的現代陶，「搓揉泥條的過程很枯燥、費勁，但我當作是修行，修鍊技藝，也修身修心」。

出身於苗栗卓蘭農村的賴羿廷，從小就喜愛藝術，曾就讀聯合工專陶瓷工程科，後因緣際會進入新竹科工業園區工作長達十八年。即使成為高薪主管，也利用假日、夜間進入新竹師院在職進修班修習水墨，她坦言：「我是為了生活進入高科技產業，四十二歲時便決定轉換跑道，追求內心真正渴望的藝術夢想。」

她急流勇退，重返校園，在台灣藝術大學書畫系完成大學及研究所學業，而後更向手擠坯大師陳炳廷習藝，將水墨書法與陶藝相結合。

創作理念

含「空有無」哲理

為什麼又回歸陶藝創作？「多年前於員工旅遊時，看到一位華陶窯的老陶師，拿著大泥條披在身上，用手擠坯技法在做水缸，這一幕縈繞腦海，心想有朝一日我也要學這門技藝。」畢業後賴羿廷有一回看到陳炳廷的手擠坯作品，更是大為驚豔，她說：「手擠坯技法與泥條創作，能呈現書畫藝術當下的隨心自在與流暢感！」

因此她以古老傳統製作缸甕的手擠坯技法，用於詮釋現代陶，但在創作理念和風格上則開創新局，以東方老莊思想及佛學理論為根基，將書畫世界的「計白當黑」，融合《易經》「陰陽虛實」、佛家禪宗「空有無」的哲理，轉換成立體造型空間，共構出充滿禪意氛圍的作品。

然而古技要新用，實際上並不容易，「在造型設計與製作上，運用手擠坯當下即是一體成形手法，必須克服陶本身在製作上的物理特性與支撐困難點，與對陶土本生的特性、乾溼度掌握、收縮率等要相當了解，才能讓創作不用任何支撐下，完整的製作與燒製完成」。

她的作品一推出便屢獲獎項肯定，如〈一土一如來〉榮獲南投玉山獎美展立體工藝類首獎、〈真空妙有（二）〉去年拿下台灣陶藝獎評審特別獎。「我一開始是為探究藝術而覽讀《心經》、《金剛經》等經典，但透過一遍遍閱讀，愈能體會佛法的浩瀚智慧，並反思原來生命中的滄桑、挫折和衝擊，是所謂的因果」，也正因這些經歷，她才更堅定藝術之路，並淬鍊出這些作品，讓她不僅懂得轉念放下，更心生感恩。

靈感枯竭

夢中得菩薩指引

賴羿廷還透露〈虛室生白〉的創作故事，某日因創作思緒陷入困境，睡夢中觀世音菩薩顯現，「祂告訴我無須過度煩惱與思索過多，還遞給我一片荷瓣，告訴我就做它吧！」 翌日醒來夢境清晰烙印，「菩薩點醒我，勿出離真心，一切回歸初心。」因此，該作呈現出荷花清淨無染，還有一滴菩薩滋養創作靈魂的甘露法水。

雖然苗栗從日治時代就發展缸甕製作技術，但「手擠坯」技法是非常費時耗力的製陶方式，「許多老陶師逐漸凋零，年輕人也都不太願意投入，學這門技藝的女性更少」，而賴羿廷不捨技藝沒落斷層。

「古技．新用．賴羿廷現代陶創作展」在國父紀念館展出至十一月四日，她說：「我期待作品能帶給觀者視覺與心靈沉靜，讓更多人能從中感受到佛法的智慧、體會修心的重要。」