【記者曹麗蕙台北報導】歌仔戲是台灣的傳統戲曲，隨著社會變遷，曾歷經幾番大起大落。一九五○
年代創設「廣播歌仔戲」的劉鐘元，八五年自組「河洛歌子戲團」，眼見傳統戲曲日漸粗糙，他在九○
年大聲疾呼「精緻歌仔戲」的口號，希望能全面提升歌仔戲的藝術成就。
一九五○年代，劉鐘元在廣播電台負責業務工作，突發奇想地將歌仔戲帶入廣播，沒想到此一創舉獲得熱烈回響，開啟廣播歌仔戲的風潮，劉鐘元也深深喜歡上這屬於台灣的傳統戲曲，便在八五年自組「河洛歌子戲團」，演出型式轉為「電視歌仔戲」。
直至一九九○年，劉鐘元驚覺台灣歌仔戲的演出、製作水準日趨下降，尤其是劇情的編排上，只要主角遇到困境，最後都由「神仙」出面解決的情節，最讓他不以為然，所以劉鐘元打出「精緻歌仔戲」的口號，期盼引領傳統戲曲更加精緻化。「河洛」並在同年身體力行，推出叫好叫座的「曲判記」，還首度登上國家戲劇院殿堂，不僅票房賣座，佳評亦如潮水般湧入。此後，「河洛」即朝「電視」與「舞台」雙向並行。
到底何謂「精緻歌仔戲」？就是不論演員、舞台、劇本等各方面均以高標準要求，絕不任意敷衍。例如，「河洛」著重演員的整體表現，不會只偏重主角的演出，即使是配角，身段、服裝、唱腔、演技依然要有完美的呈現。此外，「河洛」的另一強項為「劇本」，情節要合情合理，演員內心世界要刻劃深入，歷史的考證更是一點也馬虎不得。
劉鐘元表示，「河洛」現今沒有經費自己養一批專業演員，但由於「河洛」製作的戲劇精緻又好看（如「曲判記」、「天鵝宴」、「秋風辭」、「欽差大人」、「彼岸花」均是膾炙人口的劇碼），演員發揮空間很大，每當有新戲推出，包括石惠君、吳由美、暘驊、王金櫻、小咪、許亞芬以及郭春美等眾多台灣知名的歌仔戲名伶，都會受號召前來共襄盛舉。
從事製作歌仔戲已逾四十多年的劉鐘元指出，歌仔戲是台灣文化特色的代表，卻未被政府強力提倡，實在很可惜，他認為政府應該多予補助，讓歌仔戲團得以繼續生存，而戲團本身也應下校園，向年輕學子扎根，讓年輕一輩領略歌仔戲之美，台灣傳統戲曲才能持續傳承。