文與圖／石德華

那個亭亭如荷的直長髮女孩，唱鹿鳴、唱煙花三月下揚州，一身江南水秀靈氣，卻來自東北遼寧……我狀似一直在滑手機的眼角，偶爾瞥見身側彈吉他的圓圓，圓圓身側一朵攏起花瓣的荷，傾耳，凝神。

這樣的序曲加這樣的夜晚，不會沒故事的。

廈門五通碼頭，二樓，知音咖啡館。

小筆電，咖啡，我寫我的，一如我的日常，圓圓坐我對面，一枝筆，一張紙的寫著。剛才我對他說了：「情歌，就是要在她的城市為她寫，要在她，的，城，市。」我強調，他了解，點點頭，乖巧的掏筆鋪紙，像全國聯招那種大考考生那樣，他低頭專注動筆。離船班還有二小時。

圓圓是「忘年知音」樂團成員之一，這樂團只有二人，另一人比圓圓大了十六歲，音樂讓高高低低的世間坎塹全都一脈水平接軌無痕，於是就有了這樣的團名。

「忘年知音」唱民歌、唱創作曲，我因他們而看見即便人生路陡，很多心情與感受都如山丘的無言，背負愈沉愈重，卻依然有詩有夢的那一種人。李宗盛的歌是這樣唱的：「就快要老了，儘管心裡活著的還是那個年輕人。」

圓圓真的很圓，不只身材，是心。他的心圓圓的，沒角度處處講諧和，避掉不必要的尖銳與衝突，將自我鮮明的觀點只放在安全的時空才表露。這樣的處世，當然得會察顏觀色，而懂察顏觀色，讓他在很多場合比別人懂禮、周到與細膩，讓他在台上彈起吉他面對群眾的時候，顯得機伶幽默，分外能帶動氣氛製造效果。

我們一起飄洋過海到漳州，我講散文，他說唱詩與歌。他曾說過：「女生喜歡談人，男生只談事」，我是個內心很男生的女生，於是這一趟又是飛機又是渡輪又是候機又是等船的旅程，我可以想瞇眼就瞇、想打盹就盹、想不說話就不說話、想放空就放空，我說的話大抵只有：「圓，我的身分證呢？」「圓，我的登機證呢？」說最長的一句大概是：「我只要身邊有伴就腦袋放空，凡事跟著走就是了，單獨一人的時候，我才精明起來。以小喻大，我這一生不就是。」他理解的點點頭。

我和他才是真正的忘年吧，後來我常這樣想。五年前相遇，我成為包括他在內一幫人口中的「祖師爺」，才知道我爸爸和他媽媽是同事，我們曾是彰化高商教職員工宿舍的鄰居，後來我家先搬離，他比我女兒晚出生二年。二○一四年我出版散文集《約今生》，「忘年知音」為我的新書發表會站台，我說了些什麼關於死別與獨行吧，一回頭看見圓圓抱著吉他在麥克風前哭得滿臉是淚。

這些年，就這樣一次次互挺，一次次相助，我和他之間很默契的有了鐵哥兒們的情誼，他說：「祖師爺，你的事，就一句話。」

而他的事呢？

我們來到閩南長泰龍人古琴文化村。像古琴的一勾一挑，單音，淨而厚，這裡，簡單講就是現實社會的反面。任我多說也說不盡，要再多說一點，就是這兒晴雨耕讀，朝夕琴茶，是讀書人不慕名利，最徹底的堅持，或者是最後要的生活。齊邦媛教授說希望死的時候像讀書人，這裡，是活得像真正的讀書人。環村的十里荷香中，呦呦鹿鳴，食野之萍，我們是被古琴琴音伴奏、詩經鹿鳴篇歌聲，迎進的嘉賓。

那個亭亭如荷的直長髮女孩，唱鹿鳴、唱煙花三月下揚州，一身江南水秀靈氣，卻來自東北遼寧。用過晚膳的私人時間，大夥一起喝茶，座中聽圓圓唱起一首首他將好詩譜成的歌曲，屋內燈光很亮，心事會透明，花窗外，小園葉影扶疏，是月的朦朧。我狀似一直在滑手機的眼角，偶爾瞥見身側彈吉他的圓圓，圓圓身側一朵攏起花瓣的荷，傾耳，凝神。

這樣的序曲加這樣的夜晚，不會沒故事的。

我男生個性的終極核心是女子的恐怖纖細，不必多說，我開始直接丟話，想到就挨過去說：「圓，你記四個字，水意江南。」「圓，我PO在群組那句話你看一下。」「圓，歌作好，在大家面前唱的時候，千萬別看她，假裝和她無關。」圓都微笑，理解，點頭。

行程滿，圓圓沒能在古琴村寫成情歌，我盯得緊，情歌？情歌當然要在她的城市為她而寫，一樣的緯度，一樣的溫度，一樣的天色，一樣的飄過我頭頂的這朵雲也會泊在你髮際。

誰在乎過成敗得失了？這些年我的框架很沒框架，而圓圓的歌，唱得出別人聽得懂的衷曲，他的心底才真有不可探的千尋感性，若為了生命中相逢一喜一悸的人與事，在乎的又該是什麼呢？

「祖師爺，你是第二個聽這首歌的人」，回台灣第二天，我就收到圓圓完整版情歌，第一小節就是：

我在江南聞到長白山的風

幽幽從長髮間散落

落在古琴傲視的冰弦

落在灑滿荷花的池中

歌中警句當然是「我只知此生毋需覓荷花／她早已霸占心中最美最寬遠的角落」。

歌名就叫，水意江南。