文／朱嘉雯

好小說的標準在於深扣人心，也許初讀不會立刻感受到震撼，及至低迴尋思，卻使人愈加地感慨萬千，在心靈深處產生了不可泯除的感動。賈母雖不欣賞才子佳人舊套，卻也並非完全不願意接受這類題材，而是希望看到真正纏綿痴情的愛戀情節。在元宵夜宴後半回，女先生演出結束，賈母復又點戲，她要自己家裡所培養的小戲子們僅以提琴伴奏，演唱「尋夢」一折。

一時，梨香院的教習，帶了文官等十二個人，從遊廊角門出來……賈母笑道：「大正月裡，你師父也不放你們出來逛逛？你們唱什麼？剛才八齣《八義》鬧得我頭疼，咱們清淡些好。你瞧瞧，薛姨太太、這李親家太太，都是有戲的人家，不知聽過多少好戲的。這些姑娘都比咱們家姑娘見過好戲，聽過好曲子。如今這小戲子又是那有名玩戲家的班子，雖是小孩子，卻比大班還強。咱們好歹別落了褒貶！少不得弄個新樣兒的。叫芳官唱一齣《尋夢》，只需用管簫和，笙、笛一概不用。」賈母希望盡量屏除華麗音效的包裹，讓故事女主人翁的內心情感自然流露。

當時文官明白了賈母聽才子佳人戲曲的標準，因而笑道：「這也是的，我們的戲自然不能入姨太太和親家太太、姑娘們的眼，不過聽我們一個發脫口齒，再聽一個喉嚨罷了。」賈母樂得笑道：「正是這話了。」她所點的戲，並非最膾炙人口的《驚夢》，而是杜麗娘遊園驚夢以後，留戀夢境，難以釋懷，竟至重回園中，尋覓舊夢。此後心中追憶與傷感交織纏綿。因此，指定芳官演出這場戲，顯示賈母對愛戀題材所欲追求的是女主角內心深處憂傷而細膩的情感表現。

此與上述第五十二回寶、黛之間的對話相呼應，從而也體現出曹雪芹對才子佳人題材的高層次追求了。