《我不是潘金蓮》得了第五十三屆金馬獎最佳導演獎，又獲得第六十四屆聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳影片金貝殼獎，以及最佳女主角銀貝殼獎。受到多項獎項肯定的這部電影，講述一個農村婦女李雪蓮，對法院的法官提出了一個不合理的要求：她想要和前夫重新結婚再離婚。原因是，為了應付政府政策，他與前夫離婚，只為了讓他們各自申請一間房間。前夫秦玉河卻藉機與他人結婚，感到受騙的李雪蓮控告自己的前夫，卻遭到法院認證：他們的離婚毫無違法問題。不甘心的李雪蓮由此開啟她的控告人生，但只在意自己利益的官員互相推託，李雪蓮一怒上京告狀，結果導致一連串官員離職，持續了十多年上京告狀的生活……

官場現形記的變體

這像是中國傳統民間故事中的「攔轎喊冤」又一變體，升斗小民無處申冤，期待遇到清廉青天大老爺，無法依循現有的法制，只好找尋破格的方式。過去的「喊冤」故事無非是強調主角的無辜，並襯托官場的黑暗，然而，為了要給聽眾一個救贖的希望，必然會安排一個「機械神」：包青天、施公、代天巡狩大老爺……降臨，洞穿事件真相，還給冤者一個清白。

這樣的故事因此也是「官場現形記」的變體，由於說故事者想要反映官官相護、貪贓枉法、荒淫腐敗的當政者，卻又不能得罪最高的政治象徵：皇帝，包青天才得以依循更高的正義法則來維持小民眾心中的正義，以這樣的觀點看，「喊冤體」更反映了其時代沒有真正自由的無奈。

《我不是潘金蓮》中，從法官、法院院長、縣長、省長……都諧擬了一次，但一方面，他們非奸邪之人，自私自利，卻不失人性，在喜劇風格的修飾下，跟李雪蓮套關係，偷偷使用美男計，最後告知李雪蓮真相時又流露人性光輝……而經過這個事件，「永安市圍繞轉變作風展開了專項治理，舉一反三，防微杜漸，做好深入細緻的群眾工作，把類似事件解決在萌芽狀態……」李雪蓮所折射引發的「官場現形記」最後竟然是促進國家行政進步的推手，《我不是潘金蓮》所展現對官場的「批判」，與《竇娥冤》必須以「血濺白練、六月飛霜、大旱三年」來控訴對象相較，《我》片裡的領導顯得可愛多了。

選擇毀滅或是失憶

身兼人大代表的馬市長，則又兼顧了主持正義的角色，要求屬下傾聽民眾聲音，在故事結尾對整件事件定調。這其實肯定了有權者本身自省的能力，並削弱了李雪蓮身為無權力者的能動性，事過境遷，李雪蓮除了把過去當成是一個笑話，沒有一點獲得自身正義的可能。

李雪蓮作為失序的個人，她所堅守的倫理價值（個人節操、誠信……）在現代法律體制下顯得無處容身，法律不能逼迫、也無法代替秦玉河道歉，但體制不會消失，個體只能選擇自我毀滅或是選擇性失憶。那些倫理價值注定是消逝了的，因此這部片更深意涵是悲觀的，沒有選擇的成為一個健忘且溫順的良民，就如這部片的命運，上映後在中國得到官方肯定，成為「父母官備忘錄」，然後嘻嘻哈哈一陣又如往常。

作為一部喜劇，《我不是潘金蓮》雖然諧擬了現狀，卻不及諷刺，反而像是更加強固了現狀的無法突破，螻蟻畢竟敵不過大象，但事過境遷，終究不變的，是那個有彈性、會自動改進統治術的權力結構。

李雪蓮想要控告前夫欺騙自己的行為，還有前夫罵自己是不貞的潘金蓮的汙衊，以及無視自己要求、推諉責任的官員，然而，另一方面，李雪蓮所要求的正義，其實是前夫的一句真話，並非法律上所認可的正義，所以，當電影裡探討官員是否在意李雪蓮的想法，依官員在結構裡的身分，他們所能給予的，也並非李雪蓮想要的，或許她想要的，只是向這個世界證明：我不是潘金蓮。