〈愛之旅〉

風吹著我像流雲一般

孤單的我也只好去流浪

帶著我心愛的吉他

和一朵黃色的野菊花

我要到那很遠的地方

一個不知名的地方

我要走那很遠的路程

尋回我往日的夢



作詞、作曲、演唱／洪小喬

一九七一年（民國六十年）台灣出現了兩件大事，在政治上，我國退出聯合國（另一名稱是「聯合國通過排我納匪案」）；第二件事，電視上出現了一個鼓勵創作的節目：金曲獎。節目的靈魂人物是有「神祕女郎」之稱的金曲小姐──洪小喬。

洪小喬竟能與「排我納匪案」相提並論？當然，沒有她就不會有後來的青年創作歌曲之風。

本節目、金曲女郎從何而來？這要從電器業者說起。

當時國內的電器業幾乎都有日資成分，大品牌如台灣松下（國際牌）、新力、聲寶等火拚得厲害，為市場占有率而較勁。其中，歌林電器比較不具優勢，但有意多角化經營，於是成立了唱片部門。以後眾星如雲，如鳳飛飛、劉文正、沈雁、江玲、黃仲崑、林慧萍、金瑞瑤、黃舒駿等皆出於旗下；歌林反倒由音樂事業帶動了家電事業。

在因緣際會下，中視製作人顧英德會同東方廣告遞了一個電視歌唱節目企畫案給歌林唱片，獲得通過之後節目就開播了，此即「金曲獎」。為了出奇制勝，他們讓主持人洪小喬戴著寬邊帽遮去臉龐，抱著吉他，與觀眾娓娓道來，並對外徵選創作歌曲。可以這樣說，由觀眾投稿、發表、演唱自創曲，「金曲獎」應為濫殤。而當時，楊弦與余光中的合作尚未出現呢。

洪小喬本身即擅長創作，一首〈愛之旅〉轟動一時。另外她寫給黃仲崑的〈你說過〉、〈牽掛〉也成了經典。因此有一種說法是：洪小喬才是「民歌之母」。

當時的流行歌曲皆是移植歐美日本、甚少國人自創嗎？當然不是。

作曲家左宏元（古月）、駱明道、劉家昌等，其作品質量均佳，尤其是與電影配合：瓊瑤原著搬上銀幕、幾首動聽歌曲穿插、知名藝人鳳飛飛、鄧麗君等輪番演唱，成為票房保證的「金三角」。然而這些都與青年學子距離遙遠，無法引起共鳴，直至洪小喬抱著吉他彈唱，才讓人感覺耳目一新。

再談另一電器業者──台灣松下，他們的貢獻在於藝文界。

該企業以創辦人洪建全為名成立基金會，在出版成果方面有楊弦的《中國現代民歌專輯》、《西出陽關》以及《我們的歌》等（以上為有聲專輯）。書籍出版之數量甚多，其中專業的《書評書目》雜誌則持續了十年之久，堪稱企業深耕文化之經典。另成立讀書會、視聽圖書館、舉辦講座等，皆是當時文青所不能或忘之事。至今洪簡靜惠依然以董事長之名義領導該基金會運作，多麼可喜。

洪小喬、楊弦的先後引領風騷，給了另一電器業者：新力牌帶來靈感，他們用「新格唱片」作為副品牌投入音樂市場。簽下了劉藍溪等流行藝人，但成效不彰；正在苦思對策之餘，她們把腦筋動在學生身上。

一九七七年六月分，由新格主辦的第一屆金韻獎大賽展開，以高額獎金向大專院校廣徵人才。年底出版了兩張紀念專輯，銷售獲得空前勝利，大街小巷盡聞〈再別康橋〉、〈如果〉、〈小茉莉〉。

至今回想起來甚為欽佩這三家電器業者，對音樂的披荊斬棘、勇於創新。分別是：歌林、台灣松下、新力。

然而他們為何願意這樣大舉投入？是使命感嗎？是建立企業形象嗎？應該都是，不過我認為另有原因。

我認為：欲擴大音響、收錄音機、卡匣錄音帶之市場與版圖，這是他們不可忽略的意圖；在商言商嘛。

在那個時代，外交上，我們受到了頓挫；文化藝術上，卻開花結果：林懷民創辦雲門舞集、白先勇等人的「現代文學」誕生、陳達彈起了月琴、瓊瑤小說席捲民間。還有，洪小喬與「金曲獎」來了。