文／劉嫈楓．圖／莊坤儒

二○一二年，認識「以莉．高露」的人並不多。第二十三屆金曲獎頒獎典禮，這位到了三十三歲才開始創作的歌手，竟一連從頒獎人手中接過三座獎座。

現在提起以莉，她的歌聲比模樣更快浮現在歌迷心中，那股揉雜都會、田園風格，又帶著些許慵懶的輕快嗓音，輕輕紓緩了人們生活裡的忙碌緊張。

四年前，那場站在金曲獎舞台上的表演，是許多人第一次看見以莉．高露。知名樂評家馬世芳曾在一篇專欄文章形容以莉當晚的表演：

「重看當天的錄影，這一分半鐘是很戲劇化的：一開始她非常緊張，肢體表情都有點僵硬。現場轉播成音有點小問題，開頭幾句一口氣不大接得上來，叫人捏把冷汗。

不過唱完一段，她的表情像忽然醒悟：『啊，原來是這麼回事！』一瞬間她就放鬆笑開了。她很自在很享受地唱下去，最後那四十秒，一句句漸次舒展，像雲破處徐徐灑下的陽光。」

那場演唱，是以莉為了入圍金曲獎新人獎前的表演，即使過了四年，她依然清清楚楚記得。

第一次站在那麼多觀眾面前唱歌，以莉的身體、聲音都有點緊繃。後來她輕輕笑了，臉上綻露笑容的那刻，她心想，這一輩子可能不會有機會站在小巨蛋的舞台上，「既然來了，就好好唱吧！」於是，她隨著音樂擺動了起來。

以莉以《輕快的生活》一舉奪下第二十三屆金曲獎原住民最佳專輯、原住民最佳歌手與最佳新人獎三座獎項，成了當年最風光的創作者。

回歸原鄉，以莉「唱自己的歌」

「輕鬆、療癒，卸下了忙碌工作的壓力……」，是以莉最常從歌迷口中聽到的字眼。但創作《輕快的生活》時，以莉離開了生活多年的台北決定回到花蓮，對於未來，茫然、迷惘。

比起其他創作者，以莉並不是早早清楚未來、明白愛著音樂的那種人。二○○八年以莉才正式繳出第一首個人創作，步上音樂路的一切都是半推半就而來。

七歲跟著父母離開花蓮鳳林在台北定居長大，對以莉來說，都市遠比家鄉的原野來得熟悉。二十二歲那年，以莉聽聞「原舞者」正在甄選團員，她毫不猶豫地馬上報名，成為原舞者的一員，開始學習傳統歌謠，並在陳永龍、舒米恩邀請下，加入「野火樂集」。然而那時，有著一副好歌喉的以莉，總是唱著別人的歌。

熟識的朋友巴奈、當時還是男友的冠宇都勸她該嘗試創作。「沒有創作，沒有風格，別人也不會記住你，」以莉說，「更殘酷的是，隨時有人會取代你。」

翻唱口水歌簡單，創作卻是一條辛苦的路。在城市找不到位置，以莉一度想走回老路，但現實擺在眼前，沒有相關經歷，壓根找不到合適的工作。

有天她打電話給媽媽，半撒嬌半玩笑地說，「乾脆回家種田算了。」沒想到，玩笑話竟然成真。二○○八年，他和冠宇回到鳳林，過起一邊唱歌、一邊種田的日子。

剛回到農村，以莉的身體、心思都還留在城市，不僅時常上網到半夜，也跟著臉書熱潮玩起開心農場，「真的菜不種，反而在半夜裡跑到別人的田偷菜。」她笑說。

天天睡到日頭高掛才起床的作息，老是被媽媽笑稱是「假農夫」。反倒冠宇適應得快，已過起日出而作、日落而息的農夫生活。經過一年多在花蓮鳳林的調適，二○一○年兩人決定搬到宜蘭南澳，此時的以莉，精神、體力與意志力都達到了最佳狀態。

早起、彎腰、揮汗、收割，純粹的勞動讓以莉暫時擺脫都市的紛擾。恬淡的田間日子，以莉的靈感傾瀉而出，一首一首旋律浮現腦中，催生了專輯《輕快的生活》。

第二張專輯《美好時刻》睽違了許久才誕生，不少歌迷都問，怎麼等了這麼久？不是應該趁著金曲光環熱度尚在，安排巡演、唱片發行計畫。以莉說，緊張忙碌的生活不適合她，而更重要的原因則是女兒娣樂伏出生了。

和以莉長期合作的耳機品牌Chord & Major行銷總監何宛蓁說，「若要以莉排序母親、農夫與歌手三種身分，歌手可能會是最後一項。」那段時間以莉根本無暇創作，只能隨筆記下一閃而逝的靈感。創作時間拉長了，反而留給以莉片刻餘裕，以生活醞釀創作、以音樂記錄美好時分。

與音樂的美好相遇

新專輯正式發行後，以莉馬不停蹄展開巡演宣傳。表演時她和製作人冠宇時常一搭一唱說起創作的點點滴滴。其中，有兩件事是以莉必定提起的。

一件是超乎預期達成的群眾募資計畫。經過四年的累積，二○一四年底，以莉和冠宇見時機成熟，開始著手籌備專輯。打定主意後，兩人第一件事就是去翻存摺，一翻開，裡頭的數字所剩無幾。「算一算，專輯可能要等到兩人都五十歲了，才有機會發行新專輯。」

該怎麼辦呢？以莉和冠宇把腦子動到了時興的群眾募資平台，仿照「農夫直購」方式，放上〈美好時刻〉、〈今晚天空沒有雲〉與〈親愛的我會好好活下去〉三首歌曲的demo帶，親自訴說創作理念。

預計籌募的三十五萬在短短二天內就迅速達標，CD配上手工燻製飛魚、南澳一日遊的募資方案也快速額滿。募資結束後，總金額竟達到近一百萬元，令以莉大感意外。

透過音樂而來的美好相遇不只這樁，專輯的第一首歌〈優雅的女士〉不僅讓冠宇意外找回久未連絡的好友，還寫下一段音樂人惺惺相惜的美談佳話。

〈優雅的女士〉完成詞曲後，冠宇心想，若配上藍調曲風，一定是一首絕妙的作品，苦於沒有合適的人選，錄製工作只能暫時擱下。孰料，奇妙的緣分就在此時發生。

唱片籌備期間，冠宇在南澳為幾位泰雅年輕創作者舉辦了一場小型音樂會，當天卻來了一張熟悉的臉孔。一位和冠宇從小一塊讀書長大，久未聯繫的老同學竟循線來到會場，身旁還帶來了一位日本人。

當天現場演奏氣氛極佳，於是他上前詢問能否一起加入。一彈奏，響起的樂聲驚為天人。經朋友介紹，才知道這位名為「菊田俊介」的日本人大有來頭。他曾為B.B King、Koko Taylor等世界級藍調歌手伴奏，聞名世界。

此次見面前，聽過以莉音樂而喜愛不已的菊田俊介，一直期待有機會與她合作。見到尋尋覓覓的藍調吉他手不請自來，以莉和冠宇欣喜萬分，也讓兩人每每說起這段經歷，都直呼「不可思議！」

不向命運屈服的「優雅女士」

這首曲子的完成為《美好時刻》畫下完美句點，對原住民的以莉來說更別具意義。翻開專輯，這首〈優雅的女士〉是唯一標上日文歌詞的曲子，這是阿美族的以莉，向高菊花女士致敬的創作。

「命運狠狠地把她的頭壓在地上，她腰桿直挺挺地、依然保持優雅。」高菊花一生不向命運低頭的堅定，化成了以莉的歌，「優雅的女士揮揮手／這夢魘般的過去／她從未曾低頭」。

不只這首，以莉還在其他歌曲埋下了線索，留待歌迷細細挖掘。回歸原鄉，以莉有對生活、對土地環境的關懷與在意，但沒有高聲疾呼的倡議，以莉選擇以她的方式向大眾溝通，「如果能夠懂得，就懂得。無法理解也無妨，就當作欣賞音樂吧！」

過了四年，喜歡以莉的歌迷都直呼等得太久了，總是詢問，下一張專輯什麼時候會推出？聽聞問句，彷彿鄰家朋友的以莉，戴著黑框眼鏡笑著說，「我也可以一、兩年就生出一張專輯，但那樣的以莉，就不是真正的以莉了吧！」（文取材自《台灣光華雜誌》

第四十一卷第三期）