「她的作品融中西畫之長，獨具個性色彩。她的素描具有中國書法的筆致，以生動的線條來形容實體的柔和與自在。她的油畫含有中國水墨畫技法，用清雅的色調點染畫面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠近、明暗、虛實，色韻生動酘酘她用中國的書法和筆法來描繪萬物，對現代藝術作出了豐富的貢獻。」這是美術研究家葉賽夫對潘玉良畫作的評價。

黑格爾說：「人體是高於一切其他形象的最自由最美的形象。」潘玉良畫作表現最多的便是女人體，有《仰臥女人體》、《觀貓女人體》、《披花巾女人體》、《躺著女人體》等等，潘玉良描繪的女人體典雅素靜，既秀美靈逸又堅實飽滿，充溢著個性化的審美情趣。 　

對於女人來說，似乎只有美麗，才能讓別人記住她的名字。在《畫魂》的藝術虛構裡，潘玉良是個個不折不扣的美女。然而，歷史上的潘玉良非但不美麗，也不是相貌平平，倒是有一些醜。曾經給潘玉良當過模特兒的周小燕說：「潘玉良其實長的很難看，但人很善良、很樸實，這就是她當時給我的印象。」潘玉良得以揚名，是憑她的繪畫天賦和不懈的努力。她原名張玉良，生於揚州，父母早逝，少時飄泊蕪湖，淪落風塵，嘗盡人間酸苦。在她走投無路時，時任蕪湖海關監督的潘贊化將她救出火坑，並與之結為伉儷。為表感激之情，她更名潘玉良。家務之餘，天資聰慧的潘玉良識字習畫，過著一生中最快意的時光。回憶那些日子，她說：「自己不止一次地從夢中笑醒。」

一九一八年，上海美專入學考試，她的成績最好。鑒於當時有關她的流言蜚語甚多，教務主任考慮到影響沒有錄取她。劉海粟聽說後，拿起毛筆趕到榜前，在第一名的旁邊寫下了「潘玉良」三個字，並在那上面加蓋了教務處的公章。從此，她入上海美專師從朱屹瞻、王濟遠學習油畫，走上了一條布滿荊棘，歷經磨難的藝術之路。為擺脫世俗難容的窘境，也為了藝術的追求，不久，她在校方的幫助下，辭別潘贊化隻身赴法留學。

一九二八年，她學成回國受聘於上海美專繪畫研究所，並被徐悲鴻邀請到南京中央大學兼任藝術系教授。然而生活的荊棘再一次讓她憤然離去，漂泊海外。她極少數的好友之酖酖早期來法勤工儉學的王守義，為人善良，富有同情心，在巴黎聖．米歇街開了一間中餐館，經常在工作之餘去看望清貧的潘玉良，想方設法在生活上接濟她。有一年她的畫室漏雨，不能作畫，王守義跑裡跑外為她買材料裝修。經歷多少風雨歲月，王守義默默無言的真情，給這位老畫家再一次帶來了人世間的溫暖。

一個出身卑微，有思想、有見識的女性，就這樣一而再走出家門、國門，在社會活動的大溶爐中屢經磨礪，無怨無悔地尋求著藝術的發展。她作品中躍動的色彩、流動的畫面詮釋著一個女畫家內在的生命激情。命運的作弄和社會的不公，不僅沒有壓抑她非凡的才華，反而孕育出一脈更具獨特氣息、更具撲朔迷離色彩、堪稱畫中之魂的女性芳香。鵱