一九六八年，就是著名的《二○○一年太空漫遊》全球首映的一年，當時藉著導演史丹利‧庫柏力克（Stanley Kubrick,1928-1999）的視覺影像感召，我得以見識科幻太空的迷人世界，並思索宇宙人生的神祕所在，我在台北豪華戲院的新藝拉瑪大銀幕下，親歷一次壯觀震撼的心靈與視覺漫遊；對於影片中結局中出現的神祕黑色石版、星童，奇怪難解，總覺得意猶未盡，引發無窮的好奇遐思，相信影片的神祕性也是造成日後激盪人心以至提升作品格局的所在。隨後經過閱讀追蹤，知道克拉克的編劇與庫柏力克導演合作完成本片。

就在這一年，台灣也先後出現了張曉風、張系國和我的三篇科幻小說，當時台灣還沒有「科幻」一詞，張系國創用的「科學幻想小說」一詞，是在翌年美國太陽神十一號太空船登陸月球之後發表的，當時也少有人注意。「科幻」一詞的大眾化和風行，要到一九七○年代中期《星際大戰》和《第三類接觸》在台上映以後，由銀幕奇觀所帶來。於是，在我二○○六年出版的《台灣1956-2005科幻文學薪火錄》一書，也把一九六八這一年定為「台灣科幻文學黎明」的一年。

做為一個科幻作家，當他在創作時，如何保持理性精神，又能注入幻想創意，兩者如何融合拿捏，完全在於執筆時的方寸之間。熟悉克拉克作品的人，都了解克拉克小說一直以嚴謹的邏輯推理加上科技細節的精確寫實構織故事，這是一般文人寫作科幻小說所望塵莫及的，他的作品，除了是硬科幻的典型，也能以優美的科學敘述語言，堆砌出抒情式的優美文字，詩般的情懷，兼具凡爾納與威爾斯的特色。

做為一個科幻作家，當他在創作時，如何保持理性精神，又能注入幻想創意，兩者如何融合拿捏，完全在於執筆時的方寸之間。熟悉克拉克作品的人，都了解克拉克小說一直以嚴謹的邏輯推理加上科技細節的精確寫實構織故事，這是一般文人寫作科幻小說所望塵莫及的，他的作品，除了是硬科幻的典型，也能以優美的科學敘述語言，堆砌出抒情式的優美文字，詩般的情懷，兼具凡爾納與威爾斯的特色。

閱讀偵探小說，必須跟著作者抽絲剝繭尋找最後的答案，就像順著樹幹樹枝往上攀，一旦高高在上，得以俯視地面，賞心悅目，了然於胸；閱讀科幻小說，最重要的是掌握作者的科幻創意，就像人在樹梢，必須在枝繁葉茂中看清枝幹脈絡，順利爬下。因此，筆者曾經嘗試探尋世界科幻大師亞瑟‧克拉克（Arthur c. Clarke,1917-）的若干重要科幻理念，希望協助便閱讀者可以在樹梢間迅速找到樹幹，愉快的從枝繁葉茂中爬下。