年少時喜歡和家人一起看電視歌仔戲，那是美好的戲曲啟蒙與親情記憶，老三台的時代，選擇不多，當然那個年紀也不知道還有更多，簡單，總是這麼輕易地填滿、溫暖了當時的生活與情感，而現在看來有限的藝術想像，也總能帶來當時年少心靈無數的驚奇與滿足。台視楊麗花的電視歌仔戲《狸貓換太子》就是我曾有的著迷，一個在升學壓力下身心得以平衡的藝術時空，一個由楊麗花、許秀年、青蓉、洪秀玉、呂福祿等人共構的幻麗戲劇世界。
多少年過去了，美好的再度喚起是寫呂福祿老師的傳記《長嘯──舞台福祿》一書，因為他在電視歌仔戲《狸貓換太子》裡的太監郭槐演得實在太壞（太成功、太典型）了，還記得我們走在基隆街上尋訪他的舊家時，路上行人都竊竊私語比畫著言道「那個就是在電視上做壞人的！」原來，這不只是我的個人經驗，《狸貓換太子》確實是那個特定年代的全民經驗！
一直以為《狸貓換太子》是歌仔戲的傳統劇目，等到自己投入日治時期兩岸戲曲交流史研究時才發現，原來彼時來台上海京班早就將此上海流行的連台本戲劇目引進，以滬台同步的宣傳亮點，引起了台灣一陣陣的觀賞熱潮，流風所及，本地劇種如九甲戲、京戲等也即時地仿效移植，共同繪製了豐富的台灣《狸貓換太子》圖像，而歌仔戲僅是其一的華麗妝點而已。
一九二一年上海「天蟾舞台」上演由俞振庭所編，常春恆、劉筱衡主演的連台本戲《狸貓換太子》，大受觀眾歡迎。緊接著，隔年續有「大舞台」、「丹桂第一台」同時推出該劇，前者由小達子（李桂春）、趙如泉主演，後者則有周信芳、馮子和、王靈珠等名伶演出。當時上海的三個《狸貓換太子》演出情形，海派名家李紫貴在其《憶江南》，以及名票李浮生在其《春申梨園史話》中皆有精彩描繪，他們都提到該劇之所以能風靡一時而成為連台本戲之王，是因為劇情曲折、本本精彩、名角盡出、新式開打、機關布景、光電魔術、聯彈音樂等多面向的藝術表現，充分滿足市民大眾的審美需求之故。
上海菊壇的狸貓熱，很快地就吹到了台灣，一九二二年上海天勝京班在台北「新舞台」即帶來了一至四本的《狸貓換太子》。當時的演出特別強調布景全悉仿造上海「天蟾舞台」，以及頭本重頭戲之一「抱妝盒」（「九曲橋」）的種種幻術，如「蓮花盒中。忽而真龍。忽而太子。忽而蟠桃。木棍化做彩旗空中飛舞」等等，想見彼時觀眾對此新奇噱頭，當大開眼界、拍案驚奇吧！
而真正的京劇《狸貓換太子》演出高潮，是一九二四年台北「永樂座」的上海樂勝京班與「新舞台」的上海聯和京班的對台競演。
當時報紙對樂勝京班演出該劇頭、二本的演員表演、布景機關、聯彈音樂等特色報導，除了為我們留下難得的劇場演出紀錄，同時，也讓我們一探何以該劇能迷人至此之因：「 一、校場演武。新製軍服。特別操練。二、包龍圖出世。大士佛前。文曲星若隱若現。三、沙漠大戰。新式武行。令人膽戰。四、金殿御極。殿分四層。設神龍柱。滿台燈彩。五光十色。宛然帝王所居。五、調換狸貓。王金玉飾寇承御。周惠卿飾劉妃。各有妙趣。又有一扮穩婆者。詼諧盡致。六、金水橋為宮內九曲橋。布景翻新。雙桂芳飾陳琳，與飾寇承御之王金玉。複音對唱。又配搭土地九個。七、神獅二隻。製作甚巧。台上弄球。八、狐狸避難。有雷電火風。宛然如真。九、拷打承御。雙桂芳王金玉之做工。別有會心。十、火燒冷宮。創有特別火景。一座宮殿。烈火炎騰。煙霧淒迷。」看看，在那個流行歌、電影未興的年代，大眾劇場的舞台上出現以上充滿聲光效果、無限想像的演出特色，當是彼時民眾娛樂生活中多麼大的享受啊！
從此，台灣人愛上看《狸貓換太子》這齣戲。此後的上海京班、福州戲班來台灣跑碼頭一定貼演此戲，本地九甲戲班泉郡錦上花、京班廣東宜人園、宜人京班、客家戲班小美園、新樂社等也都以擅演此戲為號召，就更別說歌仔戲班的高比例移植了，尤其《九曲橋》（《金水橋》）一折在外台不斷傳演，不僅戲吸引人，更能得見演員表演的發揮，而劇中原來出九個土地公也本土化發展成數組土地公婆進行逗趣演出。
《狸貓換太子》這齣戲神奇的很，近百年來，她總以不同的姿態和魅力風靡著不同世代的觀眾，同歌外江曲也好，高唱歌仔調也罷，我相信這齣人戲互保的丹心救主好戲當會繼續流行傳唱，創造不同世代風姿各異的戲曲印象。此次國光劇團的歲末封箱公演將推出《九曲橋》這一折的《寇珠換太子》，據聞是「國光」看了廖瓊枝老師受海派京戲影響而有《宋宮秘史》的新創作，海派戲經典再現京劇舞台這豈容錯過！我可要再次看看寇珠如何換太子，陳琳和土地公公又怎麼救太子！當然，十二月底正義京班大師兄張義奎老師和廖瓊枝老師在「大稻埕戲苑」的京劇、歌仔戲劇種交流講座，更是我深切期待的大師對談。一段劇種藝術、精彩劇目的歷史交會，將同時在舞台和講台發生！這對戲曲愛好者而言，福氣可真是不小啊！
●國光劇團將於二○一四年一月十至十二日於台北中山堂演出《四進士》、《子胥投吳》、《棒打薄情郎》、《寇珠換太子》、《奇雙會》、《打城隍》、《竇娥冤》、《杜十娘》、《青石山關公捉妖》等經典劇目，詳情請見：w w w.k k.g o v.t w