奧地利著名心理學家佛洛伊德夢的解析，以及他對人類潛意識的深層探討，廣泛地為世人重視的同時，西方繪畫也興起了一支超乎傳統、超乎想像、超乎現實等不思議的畫派││超現實主義（Surrealism），他們將詩與繪畫、藝術與文學，夢境與現實結合在一起，努力於揭發富詩意內涵的繪畫世界對人類掙脫現世，沉淪困境苦地的良方解藥，所具歷史的與價值，做出畫時代的閃耀決定，並改寫人類藝術史和文化史。

比利時畫家保羅‧德爾沃（1897～Paul Delvamx）是超現實主義畫派的巨匠，他原來學的是建築，後來改事繪畫，一九三四年前後受到超現實主義形上繪畫的影響，開始專注於蘊藉文學詩境與哲學靈思的夢幻世界，當他第一次接觸到超現實主義畫家馬格利特（Magrott）及奇里哥（Chirigo）的作品時，他便自覺到「有一種無可名狀、感性的、詩意的特質可資利用。」

一九三六年以後，他的畫風有了決定性的變革，他運用各種「圖式」交相混合，題裁源於自己的童年時光和夢境幻想，還有現實世界中現成的即得之物，綜合組織成一幻覺世界，尤其是夜景的表現；他處理一種昏暗中帶著亮光的夜景，夜景中的人、事、物都極緩調慢板，似乎為這夜景強化一種沉默與淡淡哀愁，他偏愛空曠的廢墟、淒冷火車的驛站，荒蕪的郊區野地，德爾沃擅於經營一種詩意美學略帶陰鬱的生命誦歌，譜成一章悠悠的太古曲調，隨著風、隨著雨、飄抓在朦朧的記憶裡。

「村路」是德爾沃童年情境的追憶，小女孩站在道路的前端，靜默地望著路被月光灑下銀輝雪地的盡頭，兩旁的樹叢映出灰黑的長影，似乎暗寓著人生道途中種種不可預知的坎坷與悲劇，道路右側無人的火車停駛，卻照出了燈火通明的室內廂房，那種沉默靜謐的燈光，與夜空中的彎月相互訴說一則無言的故事，讓左邊兀自孤立的街燈冷冷地旁觀靜待，大地呈現死寂，只有小女孩的心是唯一的跳動，夢境將德爾沃拉回遙遠的過去彼方，突出現實生活的荒謬與無奈。

德爾沃的超現實世界，領我們一同悠遊於夢想的彼方淨土，卻無能超脫眼前當下現實世界早經灑下的苦海的大網。